导演在影片中用孩子的思维「在影片中导演怎样利用观者的思维塑造抽象空间」

空间造型设计——以《风中有朵雨做的云》的观者思维空间为例抽象空间的视觉语意表现在人物的主观意识中，用来激活观者的联想和认识。观者的思维空间是在人物思维空间和创作者思维空间基础上融会自己认知后的思维扩展空间。

《风中有朵雨做的云》是以时期城中村拆迁为背景，以城建委主任的坠楼案作为整个事件的开始，杨家栋作为警察，开始整个案件的侦破，试图找到犯罪嫌疑人，展开对林慧、姜紫成、唐奕杰、连阿云、唐小诺的关系调查。

其中涉及连阿云下落不明、警察背负的罪名的故事情节。娄烨曾多次阅读《精神分析引论》，受其的影响在电影《风中有朵雨做的云》中有所体现，作为一部犯罪类题材电影，暴力元素、性元素和血腥的犯罪场面在其中均有所展现。如弗洛伊德所讲，“艺术产生的主要目的在于发泄人们在现实社会中被压抑的种种冲动。”

因此，受众可以将对现实生活中不满情绪和重重压力，通过观看电影进行“移置”，达到合理的宣泄。观众对电影中的暴力元素、性元素的感官体验和共鸣源于人们自身的集体无意识，而这些集体无意识，大多是与生俱来的，是人类进化到现在通过基因遗传和继承得来的。

但是受众作为接受主体，受制于自身对艺术的领悟力、读解力、审美力，因此每个观众在欣赏电影时，面对电影的每一个抽象空间造型的表现，会生成不同的意义空间。《风中有朵雨做的云》作为娄烨的新片，用摇晃的手持摄影将暴力场面更加刺激和眩晕。

娄烨说：“他接受不了摄影机的存在所凸显出的那种假，而是希望观众能够直接感受到画面里的内容”。电影是对现实社会进行银幕的想象再造，这些都成为了受众在现实社会中宣泄和摆脱困境的无意识的心理诉求。

晃动的镜头也常常表现出一种对未来的不确定，是一种超越现在的空间结构的自由。身体和元素作为本能欲望的力比多式的元素，也在电影中展现出来，这些与暴力元素同样是视觉刺激和人们身体本身的欲望诉求，弗洛伊德主张人有两种本能:一是自我本能，指个体的原始性冲动，;二是性本能，即生殖本能，指人本身存在的性欲冲动。

电影中的表现的情欲它可以触发观众心底本身的欲望，同时它结合中介的空间造型形成一种抽象的情绪，在观众观看它时，会感受到这样的情绪，这样就完成了电影中抽象空间的表达。”对受众群体本身具有吸引力。

电影中的性和身体的表达，不仅是视觉的，更是表现出了一种权色交易和利用工具。表现在唐奕杰和连阿云在KTV的画面、林慧和警官杨家栋在阴暗环境的身体交织。这种交易展现在电影中的是身体交融，展现男女之间原始的欲望，这种男女之间的欲望转化成栽赃陷害的工具，是对主流社会的正常秩序的一种打破。

解决事情的方法可以有很多种方式，将社会上略显阴暗的一种基于感性层面上的方法摆在荧屏上，既满足了受众对于的好奇，也激起受众对这种方式的不满情绪。形成感性和理性的一种冲突与矛盾。受众在视觉和欲望上的满足，使得观众开始思考人在现实生活中，本我和自我、人与社会的关系，观看电影是一种试图达到个体与自我的平衡的方式。

《风中有朵雨做的云》作为犯罪类题材的电影会通过谜题的一个个设置和解开，引导受众进入到电影建构的情境当中。受众在进行观影行动时通过自身经验和自我意识，对电影进行选择性接受，无论是悬念还是留白，受众都会结合自身的生活体验完成自己对电影的理解，它能够激发受众的参与感，使得唤醒受众的意识和无意识达到情绪的有效宣泄。

对《风中有朵雨做的云》这部电影的受众在观影的过程中，不仅仅是单纯的进行视听感知，更多的是心理层面的对本能欲望的无意识的宣泄和移置、对银幕人物的感同身受，补偿自身情感的缺失等和对银幕人物的情感认同产生内在升华的一种体验过程，在与电影画面进行一种情感交流和审美体验，因此形成一种抽象的思维空间。

空间造型先行进入银幕影像的剧作中，娄烨电影对于空间造型的运用，是有其个人风格的。他的个人风格体现在几部电影的共同特点上。在对具象空间的表现上，他的镜头对准在城市性的总体空间，无论是表现《推拿》中的边缘群体的都市生活，还是《浮城谜事》中的围绕家庭的纠葛，还是《风中有朵雨做的云》中的关于拆迁的。

娄烨电影中关于抗日主题的历史过往的、含沙射影的提及到的、权力的还有所谓客观表现的外部环境是人物内心世界的外部表现，具像空间往往会通过中介空间走向抽象空间的表达。娄烨的镜头能够使人感受到的是心理情绪的紧张和内心情感的沉积和纠结等。从具象空间造型到中介空间造型再到抽象空间造型，它是审美价值和艺术品位的关键因素之一。

在娄烨电影作品中，其空间造型和叙事是分不开的，空间造型可以作为空间叙事的一种要素，它可以参与到叙事中去，它们之间相互交融，造型进行叙事，娄烨导演常常用作表意，赋予其深刻的文化内涵，或者是给观众一个多义的想象空间。而在造型中添加叙事元素或者将叙事融于造型，电影空间会更加完美、内容则会更加丰富。

赋予故事性和情感性的空间造型，往往更能触动人心，电影的空间造型和空间叙事的相互作用和相辅相成，使得娄烨的电影空间能够生成诸多变化，造型的多义结合丰富的叙事手段，能够构成一个充满艺术想象的空间，从而散发无穷电影美学的魅力和艺术的力量。

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