电话 韩国 2020解说「电话韩国90后影人的一次救市」

罐头辰

注意：本文有剧透

11月27日由Netflix出品的韩国电影《电话》（The Call）在网络平台上映，随即引发了亚洲各国观众的热烈反响，在韩国网站Naver上检索，可以看到导演李聪贤，两位女主演朴信惠和全钟瑞各自都接受了十余家媒体的采访，而在豆瓣的最近热门电影中，《电话》也排名第一。

《电话》海报

尽管有《寄生虫》在2月拿下奥斯卡最佳影片，但韩国电影今年的表现并不尽如人意，除了《南山的部长们》中规中矩，其余被赋予期待的电影，如《釜山行2》、《活着》等，口碑和票房的表现皆远低于预期，而《电话》作为一部网络平台上映的电影，说是在年末为平淡的韩国影坛救场也毫不过分。

电影改编自2011年上映的美国电影《超时空来电》（The Caller），然而有趣的是，《电话》在IMDB上的分数为7.2，超过了原作的6.1分。豆瓣电影上，这部改编作品也拿到7.6分，而原作是7.0。作为一部改编电影，实属不易。

豆瓣评分7.6，有超过5万人打分

《电话》的剧情设定能看到参考一些好莱坞悬疑作品的影子，女主角书妍因为母亲患上脑瘤而回到老家，由于手机在高铁上丢失，只得使用老家的座机，这个时候她接到了一通神秘的电话，电话里的女孩声音急促，像是受到了母亲的虐待。

朴信惠 饰 书妍

书妍在打扫老房子时发现一本日记，日记里的内容竟然和电话里女孩所哭诉的很相似，而日记本里，除了夹着九十年代末的韩国偶像徐太志的写真，也有一张日记本主人的照片——这个女孩叫作吴英淑，书妍也赫然发现，所接到的电话似乎来自1999年，而地点则是书妍老家寓所的这栋房子。

全钟瑞 饰 吴英淑

从电话里，书妍得知英淑在1999年的这栋房子里遭到了继母的虐待，虐待理由则充满了东方宗教色彩，英淑的母亲准备了香烛、冥纸，摆开法阵，用桃木鞭打吴英淑的身体。吴英淑需要20年后的书妍来帮助她逃离继母魔掌，而书妍也希望英淑能够救回在1999年因意外去世的父亲的生命。

以上便是电影剧情的最初设定，从中不难发现，除了原作《超时空来电》，在这部《电话》里也能看到《蝴蝶效应》、《彗星来的那一夜》的影子。当观众看到这里，会本能以为电影的展开会是亲情相关的走向，而影片富有新意的地方也正在于此，从这时开始，剧情走向彻头彻尾的惊悚。

英淑其实嗜血成性，是个不折不扣的杀人狂魔。当观众以为故事开始走向温情的时候，英淑的屠戮和书妍的噩运才刚刚开始。

《电话》所烘托出的绝望感也是影片最精彩的部分。

这种绝望感的塑造，首先是来自电影剧作文本的扎实。影片中1999年可以给2019年打电话，然而却不能由如今的时空打回1999年。过去发生的事可以改变未来，但未来却无法左右过去，从书妍接到的第一个求救电话开始，看似能够救出英淑的她便已经成了待宰羔羊。影片从三分之一处开始便弥漫着压抑的窒息感，直至结尾一黑到底。

《电话》剧照

美术在影片中发挥的作用功不可没，从画面的打光和构图你能清晰地判断出角色此时此刻所面临的境况。这一点体现很明显的是影片中一个关键角色的死亡（为避免剧透，这里不具体点出是哪个人物），他的死亡发生于女主角书妍上楼之后，得知他死亡后的书妍赶紧下楼，楼下的场景没什么具体变化，只有光线从刚刚的温暖明亮变为角色死亡后的有些灰暗。

还有一点是书妍和父亲驾驶的小轿车开进隧道，旖旎的乡村风光忽然转入黑暗，电影里最让人绝望的剧情便在此时此刻发生。

一部商业片的电影文本和美术手法，其实和艺术创作关系不大，它体现的是电影工业整体的成熟与否。管中窥豹，从《电话》这部电影不难看出韩国电影工业的整体水平已经相当完备。

除了电影工业本身的成熟，韩国的电影后备人才培养制度也足以令人钦佩。

以上提及的技术活，往往都是浸泡在片场多年的资深影人才能完成，然而导演李聪贤今年只有30岁，《电话》更是他二十多岁时便拍摄完成的作品，搁置了两三年，原本打算今年上半年上映，受疫情影响才在年末由Netflix出品——所以在电影里，书妍所在的“现在”并没有具体点出是哪一年，想必也是影片搁置迟迟未上映的结果。

导演李聪贤

这部电影是他第一次执导商业长片，在此之前，李聪贤在25岁时曾凭借短片《Body Value》获得第十一届巴黎韩国电影节最佳短片奖，第十四届韩亚国际短片节国内竞赛评审团奖和短片奖。

如果说成熟完备的技术工作只是电影的血肉躯壳，那么两位女主角的表现无疑为本片注入了灵魂。

朴信惠扮演的书妍，命运始终都是被另一位女主角英淑决定着的，因此这个角色发挥空间并不大。朴信惠已从事演员工作长达17年之久，所以书妍这一角色于她而言显得相对轻松，她也很好地完成了一个柔弱而惊恐的女性形象。

另一位主演全钟瑞尽管戏份不及朴信惠，但她的角色英淑却是电影里决定情节走向的一个，且作为被继母残酷对待的变态连环杀手，英淑的缺陷性格和神经质很容易表演过度，全钟瑞的拿捏恰到好处。

甚至从电影中很难找出全钟瑞的高光时刻，因为全片她都游刃有余地发挥。

前期被继母虐待时，英淑这个角色其实便散发出一种诡异感，当镜头特写到她被桃木鞭打致伤的背部，扭曲的体态让英淑在获得观众同情之外也披上了一层神经质的外衣。到后期，书妍的母亲与警察找上门来，英淑一个人坐在沙发上百无聊赖地观看跨年倒计时，紧张与慵懒两种矛盾的情绪在她身上合二为一，当然，每一个微小的动作都包藏了英淑的杀机——全钟瑞在一部纯粹的商业电影中，表现依然是影后级的。

全钟瑞生于1994年，曾在千人试角中脱颖而出，出演李沧东的电影《燃烧》中的女主角申海美。《燃烧》在戛纳电影节得到评委会的交口称赞，并最终夺得当年的金棕榈奖。

《燃烧》剧照

有年轻锐利的导演李聪贤对于题材的尝试，加上朴信惠稳扎稳打，全钟瑞用神经质突围，辅之以诸如李艾、金成玲这样的黄金绿叶，《电话》能够有相当优秀的品质也就毫不意外。

电影当然也有硬伤，譬如笔者注意到，电影中警察在1999年还未用红笔写到本子上的字就在未来出现了，以及众多影评网站提到的，当过去的客观事实改变之后，只有女主角书妍的记忆没有随之更新。但讲述时空交错的类型片，逻辑和细节或多或少会有一些小问题，在我看来，都是瑕不掩瑜的。

影片全程维持了观影体验的爽感，牺牲了一部分对人性的深度挖掘，是较为可惜的一点，韩国电影也常常有这类通病：全片情节转折点有余而人性探讨与艺术性不足，但作为商业电影，《电话》已经做得足够漂亮。

导演与两位女主均是90后，能够在等级分明的忠武路杀出一条血路，也足以看出韩国电影近些年不仅不缺质量上乘的佳作，人才培养体系也已经开始完善。如今，90后影人在韩国能够创作出一部成熟的商业佳作来救市。

值得我们注意的还有电影的出品平台Netflix，《电话》的出品方是韩国知名电影公司NEW，这家公司与另一家涉足影视剧的知名巨头乐天，已经与Netflix建立深度合作，出品的影视剧可以直通后者平台，而CJ、ShowBox这样的大公司，在不久后将要与流媒体建立战略合作也是可以预见的——相信喜欢观看韩国电影的朋友，已经由不同电影的片头熟知了这几家公司。

最近，由宋仲基和金泰梨主演，制作费高达240亿韩元（约1.4亿人民币）的科幻片《胜利号》也将通过Netflix上映，随着疫情长期化，韩国电影与流媒的合作也逐步走向深度。

本期编辑 常琛