姬arc「姬情四射欲气腾腾这部漫改电影A爆了」

不得不说，日漫翻拍真是个技术活。

拍好了，IP背后的粉丝经济让你赚翻了天。

拍砸了，粉丝们分分钟骂的你怀疑人生。

在阿飞看来，除了2012年的《浪客剑心》实打实做到了良心翻拍。

真人版《浪客剑心》三部曲

其他像《进击的巨人真人版》、《东京食尸鬼真人版》这类经典漫画改编的电影基本扑街，而且扑的很彻底。

就在大家一边尬着《银魂》的笑点，一边对日漫翻拍电影渐渐失望时。

去年的一部漫改电影可是争了口气。

它不仅做到了让原著粉满意，还让从未看过漫画的观众拍着巴掌的叫好。

它就是——

《深红累之渊》

累-かさね-

2018.9.7

电影《深红累之渊》改编自漫画家松浦达磨创作的漫画《累》。

2013年漫画一问世，就凭借暗黑阴郁的现实风格在一众新人漫画中杀出重围。

夺得了第十九届Evening新人奖之优秀奖。

《Evening》是讲谈社旗下的青年漫画杂志。讲谈社是日本主要的漫画出版社之一，旗下《周刊少年Magazine》为日本三大少年漫画志之一，代表性漫画有《进击的巨人》《寄生兽》。

而后更是拿下了室内娱乐杂志《ENTERMIX》的“NEXT爆红人气漫画排行榜BEST 50”中的第三名。

漫画《累》第一部（左）与最后一部（右）

霓虹国作为一个漫改大国，自然不会放过如此优质的一个IP。

不过这漫画阴暗的内核太过抽象，难倒了一众导演编剧。

扔了吧可惜，不扔吧不好拍。

万愁莫展之际，终于有人接下了这个烫手的山芋——佐藤祐市。

佐藤祐市（中）与两位主演土屋太凤（左）和芳根京子（右）合影

他的名字听起来好像有点陌生，但他的作品你绝对听说过。

日本最长寿的深夜档节目——《世界奇妙物语》就是出自他之手。

《世界奇妙物语》

通过在《世界奇妙物语》短小精炼的故事磨练，佐藤祐市的镜头愈加凌厉阴郁，剖析人性之恶也逐渐成为了他电影的主题。

而这恰恰是《深红累之渊》需要的。

两方一拍即合，电影问世后，观众无不惊叹，这部漫改作品实在太太太太太惊艳了！！！

激吻换脸 身份对调

故事要从一个叫丹泽尼娜（土屋太凤饰）的女人讲起。

尼娜天生貌美，姣好的面容注定了她必然会被浮华的演艺圈选中。

戏约不断，商演不停，但即便如此，尼娜并不满足。

因为她想出演乌合先生的作品。

以前的一面之缘，乌合先生一句“你的美貌终会成为你的武器”让尼娜立志成为演员。

也是因为这句话，尼娜自此对乌合先生魂牵梦萦。

她渴望能成为乌合先生舞台剧的主角，却无奈演技实在太差。

就在这时，经纪人羽生先生将一个人推到了她的面前——渊累（芳根京子饰）。

一身黑衣，佝偻着身子，一道占据了半张脸的狰狞伤疤将“丑”这个字展现的淋漓尽致。

如此奇怪的人让尼娜只觉恶心。

但羽生先生却叫她来代替尼娜演戏。

开什么玩笑？！尼娜无法相信如此丑陋的一个人比她还会演戏。

于是她疯狂的嘲笑，肆意的凌辱，终于激怒了一直无言的渊累。

她做了一件疯狂的事：强吻了尼娜。

神奇的事情发生了——尼娜的脸瞬间变换到了渊累的脸上。

这重惊吓还没反应过来，渊累站在舞台中央立马来了段惊为天人的表演。

她用另一种方式羞辱了尼娜。

什么鬼？这招激吻换脸难道是渊累的特异功能？

原来这一切是因为一支口红。

渊累的母亲渊透世生前是娱乐圈的貌美女星，渊累继承了母亲的演技，却没有继承到容貌。

强烈反差造成的自卑感让渊累变得冷漠内向。

知道女儿痛苦的渊透世给了渊累一支魔力口红：只要涂上口红和人亲吻，就会与对方换脸12小时。

但口红并没有减轻渊累的痛苦。

幼时的她曾因为口红间接害死了同学，内心的不安让她再也没有用过这支口红。

羽生先生作为渊透世的亲密好友兼工作伙伴，自然得知口红的秘密。

他更知道尼娜的脸加上渊累的演技，这样一对绝无仅有的王炸组合绝对会震惊演艺圈！

于是，在羽生先生的撮合下，尼娜和渊累开始了合作：

尼娜把脸“借”给渊累，渊累帮忙参加试镜。

尼娜可以得到乌合先生的称赞，渊累也可以尽情释放自己的演技天赋。

各取所需，皆大欢喜。

本来计划可以顺利进行下去，但她们忘记了计划里的一个变数——乌合先生（横山裕饰）。

离间两个女人之间的关系很简单，一个男人就够了。

在拍戏过程中，乌合先生爱上了渊累。当然，是顶着尼娜皮囊的渊累。

而渊累在乌合先生身上感受到了从未体验过的爱意，她也爱上了乌合先生。

这些都被尼娜看在了眼里。

小心思被发现后，两个女人自然不欢而散。

可就在这时，尼娜的病发作了——睡美人症。

原来，除了利用渊累的演技帮自己打开名气，尼娜选择渊累代替另一个原因就是这个病。

睡美人病一旦发作，就会突然昏倒，而且一觉睡到什么时候没人知道。

这个病让尼娜无法正常生活，更谈何高曝光的娱乐圈。

这次尼娜又发病了，而且，一睡就是五个多月。

醒来后的尼娜恍若隔世。

渊累站在了她的面前，笑靥如画。

一切好像变得有点不一样了，但是在哪里谁也说不上来。

醒后的尼娜渐渐发现两人的世界慢慢发生了对调。

渊累沉迷于万人中心，举止中的自信高傲好像在复制之前的尼娜，但她又有些不同。

这时，一个舞台剧找到了渊累——《莎乐美》。

渊累对这部戏十分上心，几乎达到了入魔的程度，就连羽生先生都被她的痴狂震慑住。

没有人能理解，可只有渊累知道这部戏的重要。

因为，当年的母亲就是凭借这部戏成为了娱乐圈的女皇。

母亲越是闪耀，渊累越是自卑。

长久以来的距离感让渊累从未真切的感触到母亲。

她想站在母亲身边，她想享受当年母亲拥有的所有荣耀，她想永远的留在舞台上。

“借脸”已经无法满足渊累，她想彻底的拥有尼娜容貌……

自我分裂，欲望蔓延

说到这部电影的看点，绝对要说说土屋太凤的演技。

尤其是最后那支莎乐美独舞，单纯与邪媚，膨胀的欲望与癫狂的爱意在肢体的扭动间流窜。

看完之后，几乎无人不称赞土屋太凤的演技。

豆瓣短评里十条里差不多有九条在夸tao酱

大家这么高的评价不是没有道理。

之前的土屋太凤在大家眼里就是个傻白甜。

她的戏几乎都是少女漫改，瞪眼无辜式演技让观众有些审美疲劳。

但这次土屋太凤电影中整容式演技真真颠覆了所有人对她的认知。

虽然演员表上，土屋太凤饰演的是丹泽尼娜，但其实她要饰演的是三个角色。

第一层角色是单纯自傲的丹泽尼娜。

从开始见到渊累的狂妄自大，到后来伪装友善利用渊累，举手投足都是居高临下之感。

第二层角色就是抢夺尼娜美貌的渊累。

丑陋的长相让渊累从小饱受歧视，那道伤疤不仅长在了她的脸上，更蔓延到了她的心里。

长期自卑造成性格怯弱，哪怕已经拥有了尼娜美貌，渊累依旧无法自信抬头。

从高傲的尼娜到胆小的渊累，两种性格的无缝衔接，让我对土屋太凤的演技真的服气到不行。

这眼神、这动作、这气场，几度让我觉得这不是演技，这完全是换了个人！

而第三层角色更是神乎其神，那就是换脸后的渊累扮演的角色。

就是说本体是渊累，但需要伪装成尼娜，然后再表演戏中剧本的角色。

妈呀！三个人物叠在了一个人身上！

没有绝对的演技，根本无法驾驭得了如此复杂的角色。

不过土屋太凤不仅做到了，还做到了极致。

她不仅演好了这三层角色，还把每一层角色的人物矛盾演活了。

比如，醒后的尼娜看着电视里的“尼娜”陌生无比，她终于明白“她把自己丢了”。

从开始在餐桌上对渊累指手画脚，到后来深夜哭泣害怕惊醒渊累。

土屋太凤完成了尼娜这个角色的覆灭。

再说说换脸后渊累的觉醒。

尼娜发病时，性格的软弱和良心的挣扎让渊累知道趁人之危夺取容貌是不对的。

但羽生先生激发了渊累一直压抑的欲望，她黑化了。

从开始不敢正视尼娜到后面恶狠狠对着尼娜说“把我的脸还给我”。

土屋太凤演出了渊累复杂性格的畸形嬗变。

凭借如此精湛的演技，土屋太凤完全有理由可以凭借这部电影竞争素有日本奥斯卡之称的“日本电影学院奖”。

但没想到的是，却是这部电影的另一位女演员芳根京子拿下了“最佳新人奖”。

图源网络

有水分？

并不是。芳根京子的演技在我看来也毫不逊色。

电影中，她饰演的角色恰好与土屋太凤对应起来——变脸前的累，和变脸后的尼娜。

如果说土屋太凤的表演是外放式的成长，那芳根京子的演技更多是内敛式的自灭。

正是如此，更是考验一个演员的演技。

所以芳根京子在不多的戏份中，用极其细腻的表现演出了渊累的敏感和尼娜的无助。

比如，换脸时凌厉的眼神：

被自卑折磨时的嘶吼：

谎言戳穿后的邪魅一笑：

两位演员没有将角色固定标签化，而是用表演揣摩人物不同状态下的感受。

所以在电影后半段，你已很难分清到底谁演的渊累，谁演的尼娜。

只能凭借眼神、语气、动作才能知道她们是谁。

莎乐美独舞，黑天鹅噬我

《深红累之渊》中的高潮就是最后渊累舞的那支莎乐美。

《莎乐美》是颓废唯美主义作家奥斯卡·王尔德的经典作品。

王尔德在《圣经》莎乐美故事的框架上，融入了自己的唯美主义叙事手法。故事讲述莎乐美对圣人约翰的爱遭到拒绝后，因爱生恨，在为希律王跳七重纱舞时乘机索要圣人的首级，最后亲吻其头颅。

莎乐美独舞代表的正是爱与欲的纠缠。

这种欲望之舞不禁让我想起了另一部电影的经典之舞——《黑天鹅》的《天鹅湖》

好莱坞著名才女娜塔丽·波特曼凭借在这部电影走火入魔式的演技2011年奥斯卡封后。

片尾将近20分钟的长镜头舞蹈表演足以留名影史。

说来也巧，娜塔丽·波特曼扮演的角色恰好与《深红累之渊》中的一个角色重名。

她们都叫尼娜。

她们同样的单纯、天真、脆弱。

也有着同样的结局——覆灭。

《黑天鹅》中的尼娜渴望成为领舞，想要驾驭黑天鹅和白天鹅两个极端的角色。

她不断逼迫自己，将内心的邪恶释放出来，最终亲手嗜杀了“单纯的我”。

《深红累之渊》中的尼娜和渊累也象征着“我“的两面。

渊累——黑暗，尼娜——纯洁。

最后莎乐美的独舞中，莎乐美手捧爱人的头颅忘情拥吻，是她被欲望吞噬的瞬间。

而电影中，镜头幻化成了渊累手捧尼娜的头颅。

代表着渊累彻底被人性的阴暗吞没。

黑天鹅、莎乐美都只是意象。

它们真正代表的是潜藏在人性中危险的欲望。

人最原始的欲望就是爱。

渊累自小生活在缺失爱意的世界里，她从未体验过爱。

所以一旦当她接触到爱意，就会极度渴望霸占这种感觉。

八月长安曾说，“上帝明目张胆地不公平，但凡人保留偏执的权利”。

渊累的一生也许就如Aimer在电影主题曲《Black Bird》中所唱的那般。

“我只不过想成为被爱的人”。

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不疯魔不成话

不入戏不成谶