90后 导演「90后导演零成本拍出高口碑惊悚片看完就两个字惊艳」

一

28岁的欧丁丁导演，在公司的支持下，经过后期的优化处理，全网上线了其学生时代拍摄的两部奇幻惊悚短片，其中一部，便是《交换》。

《交换》原本时长20分钟，重映版本时长13分钟，这在欧丁丁导演目前的影片序列中，是最长的一部。

《交换》这部短片拥有一种缜密的戏剧结构。

这令人惊艳。

这部短片是真正的零成本。

短片以一部单反相机拍摄，场地就是其中一位演员在校外租住的房子，几位表演出色的演员，都是欧丁丁导演的同校好友，至于片中出现的血浆、刀痕、勒痕等，因为创作者们本身是摄影学院出身，所以也都自己解决了。

条件如此有限，《交换》却绝不简单。

这是一部相当紧密的短片。

短片开场，呈现在观众眼前的，就是一个十分诡异的场景：

一个女生被绳子吊在半空，但眼神邪门，一个半裸的男生瘫在房间角落，腹部共有10处刀痕，另一个男生躺在床上，满身血污。

在房屋中介上班的女人，打开房门，看到了这震悚的一幕。

这三个人，分别是房屋租户李洪，李洪的好友徐绍皓，以及徐绍皓的女友张小蕾。

《交换》很珍惜自己的时长，每一秒都必须释放出有效信息，比如，观众如何得知三者之间的关系？

李洪朝徐绍皓挥手，镜头推过去，徐绍皓和张小蕾拥在一起。

一来一去，便交代了三人复杂的关系。

那么，如何快速呈现三人之间暧昧的情感纠葛，镜头同样很有效——李洪搬家行李中掉出一个相框，嵌在相框中的，是张小蕾的照片。

此后，张小蕾告诉两人，“（一篇文章）说抱着死人睡觉可以交换身体”。

一段错综迷离的三角关系 一个神秘恐怖的都市传说，不得不说，《交换》开场两分钟，就彻底制造出了一种诡异而富有力量的戏剧张力。

然后，这部短片就开始在一种“飙车”的状态中，上演罪恶而无尽之“换身”戏码。

在不断“换身”的过程中，我注意到欧丁丁导演在探讨一个问题（这种探讨或许是无意识的，这种无意识，可能基于导演天生对“性向是流动的”这一观点的探索）：

性别是什么？

身体又是什么？

《交换》实际上是一个“同一个灵魂在不同身体上爬行”的恐怖故事。

当徐绍皓不断“渴求”新的身体，可以看到，他对身体的性别、机能、损坏程度等，似乎并没有选择，甚至，他在这种非选择的过程中，还体会到了一种异变的愉悦。

而片中最诡异的一个场景，莫过于徐绍皓、李洪、张小蕾三人的新关系建立的时刻——

（这里以身体为身份进行叙述）张小蕾搬动李洪的身体，让李洪的尸体看着床上的自己和徐绍皓，然后，她坐到徐绍皓身上，对着李洪恶狠狠说了一句：

你看到了吗？

我要侵犯你老婆了！

这个场景、这句台词，相当绝妙！

这句对白出自徐绍皓的灵魂，但这个灵魂被“锁”在张小蕾的身体里。

性别的方向，在身体和灵魂的“流动”中，产生了一种“表面和内在的相异”。

由此，观众就可以体会到，这一场景那种惊人的扭曲魅力！

如果没有张狂的想象力，以及对“性别”和“身体”的开放式理解，是绝对无法写出这种诡异、迷人的情节的。

同样令人震惊的，还有结尾对男洗手间的定格。

看似平平无奇的画面，实际成为“又一次身体和性别交换”的最有力证据。

而《交换》中的不少镜头处理，也已经深谙恐怖惊悚片的“精髓”，比如下面这个画面——

在温子仁系的恐怖电影，以及《黑暗侵袭》这样一些恐怖名作中，都有类似的构图：拥有诡异命运的人、长廊、强光、暗影，共同组成的空间吞噬感。

如今看来，这种创作意识明显的构图并不稀奇，但放在六年前，放在一个当时只有23岁的学生导演身上来看，我觉得，了不起！

二

2017年开始线上播出的《不思异》系列，因其在都市中讲述波诡云谲的惊悚故事，并同时照见幽微人性，而被誉为“中国版《世界奇妙物语》”，其中，由欧丁丁导演的系列之《辞典》、《电台》、《录像》三套短剧集，豆瓣评分均在7.0及以上，成为了《不思异》的“招牌”。

这三套短剧集中，不乏令人印象深刻之作，如《辞典》中的《未来照相机》、《电台》中的《不等价交换》、《录像》中的《眼瞳》，而且，《不思异》编剧、制作的日趋精炼、成熟，也在这三部剧集的先后放送中有非常分明的体现，使人觉得，欧丁丁导演创作故事的水准，日益精进，然而，如今看了他这部12分钟短片《惊喜》，才明白，这是一个骨子里就埋好了故事天才基因的创作者。

2015年，欧丁丁导演还在中国传媒大学南广学院摄影学院读书，他找了自己一帮志同道合的朋友，几乎没花什么钱，就拍出了这一部质感已经很不错的短片。制片、演员、摄影、后期等，都是自己的同学，场地就用的同学的房间，道具也是大家凑一凑，因此，一个很清晰的事实浮现了：如果一部片子的“外观”闻不到钱的味道，这部片子成败的关键，几乎就全系于编剧。

《惊喜》在各方面都不算特别精致的情况下，果然提供了一个精彩、勇敢、性感、准确的故事。故事的梗概很简单：蕾蕾发现家中的镜子具有随心所欲穿越时空的功能，发现丈夫不堪秘密的她，决定利用这面镜子，对冷漠的丈夫进行报复。在这个故事里，我能看到《恐怖游轮》、《彗星来的那一夜》、《消失的爱人》这三部电影的影子，因为这个故事涉及到时间的反复、空间的利用，以及“人带着某种异常目的消失于一个正常的时空”。

《惊喜》是一部“精确”的短片。什么是“影片的精确”？即影片的每一秒钟都在提供信息，没有任何一秒被浪费，无论这种信息，关于时空、身份、转折，还是情感。最近几年，世界影坛最“精确”的一部作品，非奉俊昊《寄生虫》莫属，《惊喜》自然未达到这部韩影最佳的高度，但不得不说，它和《寄生虫》一样——每一秒都经过了设计，同时这种设计感又被最大程度地抹去。

这种“精确”，影片开场两分钟就表现得十分饱满了——

一个女人在打电话，对方是她的闺蜜，三言两语之间，观众即可迅速捕捉到关键信息，“老公准备的巨大惊喜”、“生日”、“老公对我挺好”，然后，开门声响起。这个女人讲电话的声音有些泄气，并不兴奋、愉悦，证明她话中的“幸福”并不真实，果然，进门回到家的老公满脸“被迫营业”的冷漠和烦闷，恰好呼应这个女人低沉、飘忽的语气。这个新家不对劲的氛围由此形成。

餐桌上，女人开始讲述另一个女人从丈夫那里得到的生日惊喜，意图明显，但餐桌上的男人只顾埋头吃饭、看手机，显然，这个家庭没有爱情。突然，楼梯异响，男人猛然回头，游离的精神似乎回到了这个家中。此时，悬念已经随着观众对那声异响的强烈兴趣真正形成，而老公也就此向观众“透露”出一个核心信息——“出差”。

想一想，“出差”在一个摇摇欲坠的家庭中，天生便具有极强的破坏性，以及操作空间，所以，影片在这两分钟的“前奏”里，已经铺好了所有不对劲的信息，我想，很难有人不想了解故事的后续。

至于后面故事出现了多么丰富的信息，以及它完成了多么精彩的多重反转，这里就不剧透。

《惊喜》另一个更应该被关注的主题，“家庭冷暴力”。

《惊喜》是一部基于“家庭冷暴力”的犯罪奇幻短片，而“奇幻”的标签又引出下一个思考：当我们在日常人生之外，借助外力或自身掌握了某种“有利”的超能力，那么，夫妻的命运就能够改变吗？

这部短片在残酷的情节设计中给出了答案：不能。

曾被举起的刀，依然不会落下。

因为，任何不幸的婚姻、情感关系，其不幸的根源，往往是感情本身，两人之间缺乏积极而炽烈的吸引，这段关系便始终是相斥的，即使其中一方为这段关系“铲除”再多东西。

五年前，欧丁丁导演或许只是抱着“创作惊悚叙事”的心情，拍下了这部短片，然而，当这部短片在今天重新和观众见面，它的意义，也不再被局限于2015年那场仅凭热情的学生创作，至少在我看来，《惊喜》提供了令人倍觉新鲜、刺激、勇敢，并拥有某种暧昧解读空间的新的影视风格。

作者：县豪