在电影卧虎藏龙中谭盾所创作的插曲「从电影卧虎藏龙配乐中读懂谭盾音乐创作」

电影《卧虎藏龙》是在国际知名导演李安的指导下成为中国武侠电影的经典之作。在国际的电影市场上产生重要的影响，获得第七十三届奥斯卡最佳外语片奖。

该曲的作曲家由从中国走出的谭盾完成，他也凭借《卧虎藏龙》的电影配乐荣获奥斯卡最佳原创音乐奖。谭盾在《卧虎藏龙》电影音乐创作中，诠释了中国传统音乐元素与西方的音乐理论完美结合，使用中国的众多特色的乐器配乐而成的音乐作品，传递给世界的各地的观众。

更重要的是把西方的理论完美的融合在中国的特色音调、旋律、乐器中，创作而成的音乐作品，有中国鲜明的民族特色和文化气息。电影的配乐充分融合在电影的对白、场景描绘、打斗场面等中，音乐又以鲜明的特色融合电影的画面，使观众结合配乐融入故事情节。

一、 民族性元素增添电影音乐的色彩

电影《卧虎藏龙》的配乐共由十三段背景音乐和一首主题曲组成，其中十三段背景音乐，按照故事的剧情展开，每段均有主题，如《南行》、《交锋》、《穿越竹林》、《交锋》、《荒漠奇情》、《丝绸之路》和《夜斗》等。《卧虎藏龙》的配乐旋律充满了中国传统的民族音调特色，旋律优美、悠长、朴素，和声织体简单明了，音乐线条流畅。

虽然，整首配乐的主奏乐器为大提琴，但是欣赏整个影片中并没有明显听到大提琴所带来的西洋风味的音乐，而是留个观众印象最深的是中国的传统乐器在影片中的精彩演奏。

如，《南行》主题中使用中国传统的乐器笛子，笛子音色优美、清脆、明亮，善于演奏委婉动听的旋律，描绘出秀美的江南景色。笛子的演奏与画面中的景色融合在一起，使得观众在欣赏影片的同时，感受到江南的独特风情；

《永恒的誓言》主题中选用了充满西域风格的音乐元素，使用了维吾尔族的特色乐器热瓦甫，音乐演奏出特色的旋律，把天山南北的异域风情画面呈现给观众；

《穿越竹林》主题中选用了中国古老乐器箫，该乐器音色悠远、苍凉，箫演奏的音乐配合武侠人物的出场，彰显整个电影紧张的气氛。

此外，还有在《交锋》中选用琵琶，《思慕青冥剑》中选择二胡，《夜斗》和《丝绸之路》中选用葫芦丝等。中国传统的乐器在《卧虎藏龙》中随着不同场景而变化，配合传统的五声调式旋律，把传统的乐器演奏的音乐与电影画面完美结合，增强了整个电影的感染力。

二、 洋为中用彰显电影音乐表现力

《卧虎藏龙》电影配乐的主奏乐器为大提琴。在整个影片中，不管是烟雨江南的白墙，青砖画面，还是沙漠戈壁中落日，夕阳景象，或者是竹林中打斗场面均出现以大提琴为主的背景音乐。大提琴为主的背景音乐贯穿整个影片，谭盾充分发挥了大提琴乐器的性能，创造性的把该乐器的演奏与中国的传统乐器二胡和马头琴结合起来，创作出的音乐作品带有浓郁的中国特色。

他用大提琴为主奏乐器，创作的作品苍凉，深远，旋律中音少而精，民族调式的运用把大提琴的音色模仿成悠远的马头琴，这种精炼的创作方式，发挥了大提琴的低音区特色。民族调式运用彰显音乐表现力，洋为中用，给中国的观众带来全新的听觉体验，使外国的观众欣赏到独特的中国味道音乐作品。

如主题音乐《卧虎藏龙》和配乐《荒漠奇情》，音乐深沉粗犷、委婉动听，在华裔演奏家马友友的细致演奏下，每个音符细腻而精准，较好的把握住了中国传统的民族音乐特色，在豪放、粗犷的音符下，透露出细腻的感情，流露出作曲家对中国传统音乐的深情。

在《卧虎藏龙》中谭盾充分挖掘中国的传统音乐元素，为配合影片中不同的剧情需要，把民间的戏曲伴奏元素也运用到作品的创作之中。如，在竹林中打斗场景和马头墙上飞檐走壁的追逐，用到传统戏曲的打击乐器。背景音乐中用到了小鼓、大鼓和拍板等打击乐器，这些乐器为整个影片增加了激烈的气氛，突出了打斗场面的激烈。打击乐器和西洋的乐队伴奏相融合，显示的作者的高超的作曲技巧，充分发挥民族乐器的特色。

三、中西合璧扩大中国流行音乐舞台

电影音乐中的主题歌曲对于整个电影来说至关重要，成功的主题歌曲会给整个电影增色，对电影的推广起到积极的作用。谭盾创作的《卧虎藏龙》主题歌曲《月光爱人》也获得奥斯卡最佳原创音乐，最佳电影歌曲提名。

他创作的《月光爱人》以中国传统的五声音阶为基础，歌曲开始采用羽调式，节奏以弱起切分为主，旋律线条平稳。歌曲的伴奏以加入中国的传统乐器，前奏中的大提琴婉转、缠绵，哀而不悲，表达了爱情的主题。

竹笛在伴奏中增添了民族风味与大提琴的低沉形成鲜明的对比，音色上明暗的对比增添整首作品的流动感。结尾处的琵琶和大提琴交相呼应，如泣如诉结束全曲。《月光爱人》的英文版《A Love Before Time》由内地流行歌手李玫演唱，并在奥斯卡颁奖礼上完整的演唱了该首歌曲，得到了观众的好评。

谭盾以中国的音乐元素创作的《卧虎藏龙》主题音乐，得到了观众的喜爱，在作品中他充分发挥中国民族乐器及调式的特征，合理安排曲式结构，把一首富有中国特色的流行歌曲推向世界的更高舞台，在音乐中向国外的观众传播中国的音乐元素，传播中国的文化。他以音乐为桥梁融合西方理论基础，选用中国特色的民族元素，使中国的特色的音乐作品走向世界的舞台。

参考文献

[1]李宜芳.从《卧虎藏龙》看民族音乐素材在电影音乐创作中的应用。

[2]陆文静.影片《卧虎藏龙》对中西文化的择取融合。