人生大事 朱一龙「人生大事朱一龙的莫三妹演出了小人物的烟火市井气」

导演: 刘江江

编剧: 刘江江

主演: 朱一龙 / 杨恩又 / 王戈 / 刘陆 / 罗京民 / 吴倩 / 郑卫莉 / 陈创 / 李春嫒 / 钟宇升 / 刘亚津 / 小爱 / 韩延

类型: 剧情 / 家庭

剧情简介

殡葬师莫三妹（朱一龙 饰）在刑满释放不久后的一次出殡中，遇到了孤儿武小文（杨恩又 饰），小文的出现，意外地改变了莫三妹对职业和生活的态度。

《人生大事》获奖情况

第35届中国电影金鸡奖 (2022)

最佳故事片(提名)

最佳男主角 朱一龙

最佳女主角(提名) 杨恩又

最佳导演处女作 刘江江

最佳摄影(提名) 赵昱清

最佳剪辑(提名) 朱琳 / 高琼嘉丽 / 魏永

最佳录音(提名) 刘晓莎 / 王钢

第16届亚洲电影大奖 (2023)

最佳新演员(提名) 杨恩又

最佳编剧(提名) 宇敏 / 刘江江

最佳剪接(提名) 朱琳 / 高琼嘉丽 / 魏永

人生大事，唯生死尔。

殡葬行业是亚洲电影里很少有人会触碰的类型，在作者有限的生命里仅看过日本的《入殓师》和包贝尔的《临终囧事》。从制作和影片故事格局上来说，《人生大事》与《入殓师》都带着中国和日本各自国家的死亡哲学观，两者之间只差了一首由久石让创作的经典大提琴独奏曲。而《人生大事》和《临终囧事》则是在故事的接地气里让人忍不住有些唏嘘，尤其是《临终囧事》中景岗山扮演的大富豪给自己办丧事看身边人反应的片段与《人生大事》中一位老爷子宁可在生前用拆迁补偿款给自己办丧事也不愿分给不孝子女的片段，看上去是黑色幽默，实际上却在荒诞里透着生活的无奈与悲凉。

首先，我们要祝贺朱一龙凭借《人生大事》里的“莫三妹”一举摘得金鸡奖影帝桂冠，这是中国电影最高奖项对演员演技的认可。朱一龙在这部电影里的表演可圈可点，他作为武汉籍演员，不仅全程用武汉方言表演，更从外形、言行举止等方面把自己调整成一个街头巷尾的小人物，一个从小到大生活在“神话”二哥阴影里，浑浑噩噩的小混子。不论是寸头、花衬衫、深色的皮肤，还是他前期“生死看淡、不服就干”的刺头做事风格，后期逐渐理解“捞尸人”这一行当，认真做事给每一位逝者一份应有的体面。

朱一龙呈现的是一位小人物自我成长、自我教育的成长史，在《人生大事》里我们忘记了朱一龙的“英俊帅气”，只看到了“莫三妹”的烟火市井气。深刻地理解角色，演什么就是什么，这才是作为一个演员最根本的要求，是大学表演系四年教学训练的结果，而不是“千人一面”，永远被观众看到的只是一个“偶像”标签。

与《入殓师》里木本雅弘饰演的失业大提琴手小林大悟相比，《入殓师》充满了日本神道教文化下的物哀美学表达，黑色的西装，充满仪式感的敛容换衣，是对生命流逝的哀叹和敬重。《人生大事》则是喜庆的，不论是莫三妹出场时用点燃的黄纸点烟，还是日常生活中与老莫、小文锅瓢碰灶沿的鸡飞狗跳，都是我们日常能见的生活琐事，是我们常见的各种不如意，我们能轻易地与莫三妹共情。

有影迷吐槽为什么片子里小文的奶奶去世了，周边的人都像是失语一般不能好好和小孩说话，而是用各种隐喻，甚至欺骗来掩盖老人去世，甚至指责莫三妹和武小文说话的方式。这就有些站着说话不腰疼了，电影是反映社会现实的镜子，当我们在现实中都经常对自己的小孩“刀子嘴”，坚信“棍棒底下出孝子”，认同“虎妈”式教育方式的时候，我们怎么能代替”父不详“的武小文，要求一直视她为”累赘“的亲戚和毫无血缘关系的人能好好对她说话，他们有这个义务吗？所以请不要随意搞道德绑架，把别人的善意当成做人的本分，过分要求。

中国从传统文化角度来说，对于死亡这件事，从来都是讳莫如深的。从孔子曰：“子不语怪力乱神”开始，从帝王归天后封土建陵视死如生开始，我们就不喜欢说死后的事情。因此当片尾，莫三妹把老爹的骨灰放上天空变成烟花的时候，我不禁想起庄子在妻子去世后，鼓盆而歌的场景，这种行为在孔子眼中是对死者的“大不敬”，但却是庄周对生死的乐观态度，也是道家“生不喜死不惧 ”的豁达生死观。还带了一点佛家“万千化身合而为一”的境界，作为导演的处女作，剧本能处理到这个境界，演员也选的很合适，就是一部不错的电影。