玛亚历法「风骚律师之镜头篇(2)玛利亚的开关」

欢迎大家来到 “我《风骚律师》白看了” 系列第二弹（bushi）~

这是一位真爱粉专门为“吉恩线”做的拉片分析系列，第一篇在此：《风骚律师》之镜头篇(1)：吉恩的“白天”与“黑夜”。

在此就不多赘述了，下面进入正题。

EP2：玛利亚的开关 Moriah’s Switch

“吉恩线” 的第二场戏，位于正剧S2EP1的OP之前，时长5分37秒，52个镜头，两幕剧，讲述了吉恩从肉桂屋下班后去扔垃圾，结果被关在垃圾处理间的事。

“switch”既是吉恩线EP2的主题象征，也是正剧S2EP1的片名。switch有开关、闸、转换器的意思；也有（尤其指突然彻底的）改变、转变的意思——EP2与正剧S2EP1最后一场戏剧情反衬，隐喻吉米到“索尔”再到“吉恩”的转变。

第一幕时长1”54秒，32个镜头。

· 歌曲《Funny How Time Slips Away》（时光竟然如飞逝）的引申意为“时间改变（switch）一切”，与主题象征对应。

第一幕：“时光竟然如飞逝”

· 00”00-00”12，镜头1-3，歌曲前奏

1、肉桂卷旋转，员工擦拭制作台面，提示一天的工作即将结束。

2、镜头3交代肉桂卷制作窗口，重点仍聚焦在“许可证明”上：APPROVED隐喻目前的逃亡生活没有“险情”，但由于吉恩在EP3-EP5中遭遇了重大变故，这个隐喻“暂且安全”的镜头就再也没有出现过。

· 00”13-00”23，镜头4-6

1、丢弃过期食物、倾倒咖啡渣，给第二幕“吉恩倒垃圾”作铺垫。镜头6从垃圾桶往外看的视角是BB/BCS经典的运镜风格。

2、歌词“well,hello there-my,it’s been a long,long time-”吉米跟观众打招呼：hello大家，好久不见。

· 00”24-00”31，镜头7-9

1、吉恩扫地、揭掉咖啡杯套（收集垃圾）、员工擦拭柜台——继续交代清洁工作。

· 00”32-00”38，镜头10-13

1、两组按下switch的镜头。吉恩按下遥控器的switch，菜单灯灭；拨下供电的switch，招牌灯灭。

2、“How am I doing?-Oh, I guess that I'm doing fine-”吉米向观众交代：这段时间我过得如何？勉强还可以吧，至少不再像刚逃亡（EP1）时那么心惊胆战了。

3、此处通过两组镜头 歌词首次点题——时间飞逝（time slips away），吉米被switch至“顺从”的状态：从惊弓之鸟到慢慢适应的心态改变。

· 00”39-00”52，镜头14-18

1、清洗设备、打卡、摆椅子、拖地，清洁工作进入尾声。

2、歌词道：“It’s been so long now”时镜头给到打卡板，此处交代了一些有趣的细节：

a、吉恩至少有两张打卡表，表示时间至少过去了2个月（对应so long）。

b、吉恩一周工作34小时左右。

c、员工价值（our values）一栏有一句颇为讽刺：we are clean & attractive 我们形象整洁（没有法律问题）且有魅力。（实际上吉恩一点也不clean）

· 00”53-00”59，镜头19-20

1、精彩的戏谑镜头。镜头19吉恩从收银机取钱装进袋子，镜头20直接切到对面商铺的卷帘（铁窗）落下，把正在“赚黑钱”的“索尔”遮住（抓住）。运镜戏谑了吉米东窗事发、身陷囫囵。

· 01”00-01”08，镜头21-22

1、镜头21员工摘帽、脱去围裙。转场，“抑”一下情绪。

2、镜头22吉恩把营业额收纳（藏）进保险柜中。此处关于索尔的隐喻颇多，主要是为第二幕吉恩心态的转变作铺垫：（“索”性未改X1）

a、贯彻“墙壁藏宝”的习惯，吉米连正当收入都要躬身猫腰藏进柜子最隐秘的底层。

b、如今吉恩正被画面中高亮的Now Featuring（正在监控）以及观众视角“左右夹击”，迫使“索尔”不能染指这笔钱款。

c、画面右前方与吉恩对仗的位置摆放着炸鸡叔用来运蓝冰的酱料桶。

· 01”09-01”17，镜头23-24，第二次点题

1、“开关”的意象占据画面大半，吉恩关灯。歌词唱到：“gotta go now-I guess I’ll see you around”（该走了，明天见~）交代吉恩和员工即将离店。

2、此处Switch有两则隐喻，一是递进之前提到的吉米心态的转变；二是隐喻本幕即将Switch至下一幕，届时吉米的心态会再次转变。

· 01”18-01”28，镜头25-26

1、锁好自助柜后，吉恩提起垃圾袋并与员工互动。

这解释了镜头23的第一则隐喻：吉恩从EP1全程躲躲藏藏与员工0交流，到EP2与员工友好互动，强调了吉米的适应性转变。（好人缘X1，好人缘也是一种“索”性）

· 01”29-01”47，镜头27-31

1、吉恩拎着垃圾袋走远，并主动与迎面过来的商场清洁工互动，再次强调了吉米强大的适应（生存）能力。（“索”性X3）

2、镜头30和31中歌词道：“in time you’re gonna pay-”（你将自食恶果），“And it’s surprising-”（有个大惊喜等着你），均是作者视角——是第二幕即将上演的“垃圾间禁闭事件”的戏谑预言。

· 01”48-01”54，镜头32，转场

1、吉恩进入商场后室，歌曲结束、第一幕CUT。

本幕整体讲述了吉米被switch至“顺从”的一面，但吉米的“索”性也在不断萌芽。

第一幕 完

第二幕时长3”43秒，20个镜头，4幕。讲述“垃圾间禁闭事件”的具体经过。

· 相较于第一幕的“正常”运镜，第二幕以长镜头为主，多数都为带有情绪的作者视角。

· 墙上的涂鸦是重要的作者视角。

第二幕：“我是索尔”

· 01”55-02”06，镜头33，转场，第一幕

1、晚9:20，吉恩进入垃圾处理间。

· 02”07-02”25，镜头34，长镜头移焦，第二幕开始

1、垃圾站后门偷窥视角。（作者冷眼旁观）

2、移焦前吉恩开门、用木塞把门顶住，丢垃圾；移焦后门塞滑动，吉恩大叫“NO！NO！NO！”跑去拉门，结果门已关上。

· 02”26-02”35，镜头35

1、“No! Goddamn it!No!”吉恩绝望叫门X1。

· 02”36-02”41，镜头36

1、比镜头34机位更高的垃圾站后门偷窥视角。（作者更加冷眼旁观）

2、“Hey!Hey!” “Somebody!”吉恩绝望叫门X2。

· 02”42-02”59，镜头37-38，横摇、特写

1、镜头37-38吉恩走向后门，并在门前停住。

2、这段Bob的肢体语言、微表情演出精湛。从镜头37的轻微摇头并“哼”了一声表示：“天无绝人之路”，到停在门前“犹豫不决”，情绪层级（layer）的变化显著。

3、镜头38表情变化引起观众注意，是什么阻止了吉恩开门？

· 03”00-03”06，镜头39-40，特写

1、镜头39给出解释，原来门上贴着一张“警告”：“紧急出口！打开门时将触发警报，警方将会收到通知-如果你必须从此门…”

2、镜头40脸部特写。吉恩嘴唇轻动（再次阅读纸条），表情已经从“犹豫不决”转为明显的“恐惧”（再次赞美Bob的演技）。

· 03”07-03”11，镜头41

1、垃圾站前门低机位的偷窥视角（对应后门高机位视角）。音轨中白炽灯的噪声很大，隐喻吉恩面对选择不知所措、脑子一片混乱。

· 03”12-03”42，镜头42-45，点题

1、镜头43墙上的涂鸦“ZWIZHE”是反写的音标“switʃ”，正是switch。的确，镜头42的门把手是吉恩逃亡生活的“开关”——不推开门-吉恩被关-不触发警报-暂时安全；推开门-吉恩脱出-但可能触发警报带来危险。过着逃亡生活的吉恩面对这个进退维谷的选择，表情一脸扭曲。

2、镜头44吉恩决定再次返回前门“最后一搏”，“Hey!Hey!” 绝望叫门X3。镜头中的墙上有一处显眼的涂鸦是一杆律师天秤，悬挂在一边的是“BIG FUK LIF” （操蛋的生活），而整堵墙面占据了画面的五分之四——这一切都将吉恩逼至角落，隐喻绝望。

3、镜头45锤门、叹气、苦笑——面对这个switch，吉恩被迫选择了“顺从”（放弃）。

4、这组镜头与本集正剧中最后一场戏对仗：吉米接受D&M的offer后站在自己的办公室里，发现墙上的一个开关上贴着一张纸条：“Always Leave ON!!! Do NOT turn OFF!”各种大写和感叹号传递出与本幕门上纸条相同的“警告”氛围。但与吉恩不同，彼时的吉米并没有选择“顺从”，而是揭下纸条拨动了开关。

5、第二幕CUT。绝望溢满屏幕的同时，也为后续两幕完成了情绪铺垫。

· 03”36-04”01，镜头46，第三幕开始

1、吉恩放弃“破门”后四下张望，看到一个倒扣的框子于是坐了下来。

· 04”01-04”23，镜头47-48，特写

1、镜头47吉恩一脸沮丧，但这不是重点。

2、这两个镜头是经典的宗教隐喻。镜头47吉恩背后墙上的涂鸦写着“MORIAH”——圣母玛利亚，镜头48地上3根钉子，隐喻被钉在十字架上的受难基督。关上一扇门后，“命运”（作者）为吉恩开启了一扇窗——玛利亚与基督象征着救赎。

3、镜头48的运镜也颇为讲究：钉子特写-上摇-手持钉子特写-上摇-面部特写，三组特写镜头的停顿间隔隐喻吉恩逐渐冷静下来——也许，即便不能莽撞的破门而出，但也不意味着完全绝望。

· 04”24-04”28，镜头49

1、切回后门高机位偷窥视角。画面完全凝固，隐喻吉恩陷入了思考（自省）。

2、第三幕CUT。

· 04”24-04”39，镜头50-51，第四幕开始

1、晚上11:47，在吉恩被关了2小时27分钟后，先前跟吉恩在商场打过照面的清洁工终于登场。

· 04”40-05”37，镜头52

1、本集最后一镜，长达57秒。

2、吉恩摊开坐着（没有了开始的紧张），清洁工开门、吉恩一言不发迅速走出，清洁工用木塞抵牢前门。横摇，清洁工扔垃圾；拉近，清洁工走过，镜头快进至墙面上一排细小的涂鸦，是吉恩用钉子在墙上刻的：SG WAS HERE（我是索尔）。（这里的快进后的镜头实际上是两镜剪辑过的，但和本集开头的特效镜头一样，可读作一个）

3、镜头横摇拉近的过程中，清洁工收听的广播内容是重要隐喻，台词如下：

MAN[OVER RADIO]:--the problem with it is because they believe he’s worth...

MAN2:--the problem of the National Football...

--the football from a player...

--that took place.Those were attitudes...

--I mean,there are plenty of rules in play...

解读：

虽然吉恩在面对后门的switch时选择了“放弃”，但在经历绝望的同时也激活了他的“索”性（与第一幕的铺垫回文）。就像每每吉米被逼至绝路，索尔就会出现保护吉米一样——强大的生存欲望总使吉米选择“坚信自己值得（believe he’s worth）。”

“掌握主动权（that took place），要的就是这样的态度（Those were attitudes）。“禁闭事件”使吉米从顺从的吉恩”再次switch成“反抗的索尔”，因此才在墙上刻下了“SG WAS HERE”的自由宣言。

“总有办法的（here are plenty of rules in play）。”延顺了EP1吉米不断翻查过去（的录像带），想要FIX过错的心态，即便目前尚无具体方法，但我们看到吉米并没有真正“放弃”。

至此，我想再次审读“索尔”这个人格。为什么吉米在墙上刻下的不是“Jimmy”而是“SG”？“索”性真的是吉米凝聚的“恶意”，或被逼到绝处的彻底“黑化”吗？

S1EP10，吉米遭遇查克背叛在养老院发表著名的bingo演说后，回到西塞罗寻找初心。阔别10年再次相逢，挚友马可和他重拾青春，这次“寻根之旅”也给予了吉米面对生活以及对D&M说“不”的勇气。

S2EP1, 当金百思不得其解质问吉米为何拒绝D&M时，吉米邀请金加入了他的“侠盗行为”而再次作出解答——在“索尔”的保护下，吉米是自由的、能够尊崇自我内心选择的。这个无论到哪都有好人缘、都精明圆滑的人格，最终保全的是吉米的尊严，是吉米“小人物”反抗精神的倔强。所以，SG比吉米更坚强、更勇敢、更抗争、也更不择手段。

在吉米switch成索尔/吉恩的过程中，我们能看到一些互为因果、相互渗透的命运关联。

“goodman breaking bad”或“badman doing good”是贯穿BB/BCS的道德讨论，也正是吉米这个复杂形象的魅力之源——在整部BCS即将迎来终局的当下，由衷希望吉米能好好控制住SG强大的力量，保全自己的同时也不再被他吞噬，从而得到真正的救赎（Moriah’s switch）。

第二幕 完

— EP02 终 —

作者介绍

景 怡

概念设计师、插画师

遭困苦的人

BCS逐帧影研大会员

“希望吉米能重拾勇气”