帝释天的水把我养大姓车名寅次郎日本电影最出名的一段话

（文：捉风捕影）

日本国民导演山田洋次1996年拍摄的影片《抓着彩虹的男人》，与某国产电视剧同名，还真有点穿越时空的奇妙感觉。这部影片是山田导演风靡日本的《寅次郎的故事》的完结篇。

（随着渥美清的去世，山田洋次导演称《寅次郎的故事》系列已经终结）

《寅次郎的故事》在日本30年间有48部电影系列，算是一个疯狂大IP，随着寅次郎的扮演者渥美清的去世而终结。当时中国也想模仿它推出“阿满的故事”系列，但是由于剧本问题以及不是同一个演员扮演阿满等各种原因没有收获更多的反响。而这部《抓着彩虹的男人》就是对演员渥美清以及《寅次郎的故事》系列的一次告别。

（电影海报《寅次郎的故事15：鸳鸯伞》和《抓着彩虹的男人》）

《寅次郎的故事》讲述向往远方不断离开故乡流浪的寅次郎，因思念故乡又一次一次的回归，每次他都会爱上一位美丽的姑娘，最终都会以悲剧告终，然后寅次郎又会上路，周而复始，就像每部电影开头必说的那一句话：我生长在东京的葛饰柴又，帝释天的水把我养大， 姓车，名寅次郎！

在《抓着彩虹的男人》里，寅次郎的故事分在两个男主角身上，远离家乡去远方流浪的是一个年轻人，由日本实力派演员吉冈秀隆领衔，他在之前的系列里也都有演出，只不过这次变成了主角。

（老戏骨西田敏行和实力派演员吉冈秀隆）

而另一位影院老板的设置则既兼顾了寅次郎的悲伤的爱情故事，又大大地表现了山田洋次的迷影梗。这位老板的扮演者是日本老戏骨西田敏行，爱看日剧和经典电影的观众，对他肯定不会陌生。

（影院上的海报是《天堂电影院》、西田敏行在致敬《雨中曲》金凯利的雨中舞）

电影在讲述电影院的放映过程中，穿插吉冈秀隆的迷茫和西田敏行的爱情故事，年轻人流浪到此，被西田敏行对电影和电影院的热情感动留下，然后看着这个镇上上演着和电影中一样的情节，人生如戏戏如人生，每个人的生活片段都如电影桥段，每段凄美的电影也都预示着他们的生活。

（影片致敬小津安二郎的《东京物语》）

这种片子中各种经典电影片段的拼贴，既能表达导演和主创对电影的致敬，同时更能表现导演的艺术观，电影是拍给普通老百姓们看的，要让他们喜欢，成为他们日常生活的一部分。影片的最后结局是虽然活男深爱的女人离开了小镇，吉冈秀隆也回到了东京去过自己的生活，但是电影院以另一种方式重新经营也算能继续保存下去，爱电影的心永远都在。

（名叫“卡萨布兰卡”的咖啡馆里贴着《卡萨布兰卡》的海报）

在影片最后的最后，用特效制作的渥美清出场了，寅次郎又拎着行李箱，踏上了他的流浪之路。渥美清在拍摄最后一部寅次郎的时候去世，导演也认定渥美清去世以后，就再也没有寅次郎了，宣告正式完结，也算是导演和影迷对渥美清的追忆，谢谢他给大家带来如此经典的银幕形象。

（影片中放映着电影《寅次郎的故事》，同时也出现了寅次郎本人）

关于导演的创作观念，我们在这部电影中可见一斑。影片影院的老板爱电影，即使影院没什么盈利依然要为大家放电影。他想给大家放映能让大家感同身受的电影，能看着大家满足的走出电影院就是他最大的成就感，这对于山田洋次也是如此。不管是致敬小津安二郎《东京家族》，还是黄磊要翻拍的《家族之苦》或者是之前经典电影《黄昏清兵卫》《幸福的黄手帕》《远山的呼唤》，都在刻画永恒的家庭主题中的细腻情感纠葛。

寅次郎的故事的影片解读

《寅次郎的故事》每集影片开头都有一段话：“我生长在东京的葛饰柴又，是帝释天的水把我养大，姓车，名寅次郎，大家都叫我‘疯疯癫癫的阿寅’。”
①“葛饰”是东京的一个区，“柴又”是其中更小的一片区域。这块地方比较偏僻，河东边就是松户市了。因此影片中这里没有大都市的感觉，更象县城一类的地方，到市里要坐城铁。
②“帝释天”是一座庙，这座庙也是现实中真实存在的。
③这一带有好几个棒球场，所以片中总能看到棒球手到店里吃东西。
④葛饰柴又东边那条河叫“江户川”，剧中也常常提到这条河，例如第一集，阿寅失恋以后，有人说“阿寅该不会去江户川跳河自杀了吧”。
这些地名都是真实的，影片真是把贴近真实生活做到了极致。

日本电视剧寅次郎的故事开场白到底讲什么?

“人们都叫我疯疯癫癫的阿寅”，“江湖人称疯子阿寅”，两个译法都不错 ... 但是，忠实日语原文，还原人物性格和日本文化特色，这一点，是不容忽视的