世界第一大电影产地印度宝莱坞是哪里「世界第一大电影产地印度宝莱坞」

原创 西行

宝莱坞舞神Madhuri 及经典歌舞片Maar Dala

印度的电影产量是世界之冠（2002年出产1200套电影），主要应付国内庞大的需求。印度电影在住有大量印度移民的国家也很受欢迎。宝莱坞和印度其它几个主要影视基地泰米尔语- Kollywood，特鲁古语(Telugu)，孟加拉语(Bengali) - Tollywoord，坎拿达语(Kannada)和马拉亚拉姆语(Malayalam)等构成了印度的庞大电影业，每年出产的电影数量和售出的电影票数量居全世界第一。

印度电影发展史

法国卢米埃尔兄弟

印度电影开始于19世纪末。1896年，在孟买第一次放映了卢米埃尔兄弟的影片。以后10年中，外国制片人不断带来各种新影片，在孟买和印度其它大城市放映。这些放映活动激起了一些印度人的制片兴趣，萨达达以两位摔跤家的表演和训练猴子为素材拍摄了印度最早的两部短片，被誉为印度电影的先驱。

著名导演萨雅吉·雷Satyajit Ray

印度是一个多语言的国家。不同语言的族群对母语的电影有很殷切的需求，造就了电影业的发展，尤以孟买（旧称Bombay）为基地的印度语电影业发展最为成熟，被誉为宝莱坞。著名导演萨雅吉·雷Satyajit Ray就是出身自印度的孟加拉语电影业。他于1992年获颁奥斯卡终身成就奖。伦敦电影节的萨雅吉雷奖项以他的名字命名。

沙鲁克·汗

印度语是最普及的语言，所以印度语的电影产量和票房数字均最大。很多在印度其他地区成名的电影工作者都会到宝莱坞寻找机会。不同地区的电影会互相模仿，所以同一套电影可能会有不同语言的版本。印度的艺术电影主要由政府资助。导演可向政府申请拨款拍摄印度主题的非商业电影。这些导演主要从政府的电影学校毕业。印度电影中演得较成功的有沙鲁克·汗和阿米尔汗，他们基本上代表了印度电影。

印度歌舞nidana

由于印度种族及语言众多，为求各种族间的顺畅对话，近年来的印度剧本中必有大量的英语对白；而电影制作单位会在后制时加入英语与其他方言（视上映地区而定）的字幕。包含大量的印度式歌舞桥段。营造华丽的气氛，多以庆典为主，拍摄场景大多为棚内景。各种不同的民族特色夹杂在电影片段中。

宝莱坞（Bollywood）

宝莱坞（孟买电影城）

宝莱坞是位于印度孟买的广受欢迎的电影工业基地的别名。印度人将“好莱坞”(Hollywood)打头的字母“H”换成了本国电影之都孟买(Bombay)的字头“B”，因而把“好莱坞”变成了“宝莱坞”(Bollywood)。宝莱坞也被称作是“印地语(Hindi)的影院”，其实乌尔都语(Urdu)诗歌在这里也相当常见，同时英语的对白和歌曲所占的成分也正在逐年增加。宝莱坞对印度以至整个印度次大陆，中东以及非洲和东南亚的一部分的流行文化都有重要的影响，并通过南亚的移民输出传播到整个世界。

宝莱坞之爆裂警官 by 牵猴子

宝莱坞的电影通常是音乐片。几乎所有影片中都有唱歌跳舞的场面。歌唱和舞蹈、三角恋爱、喜剧再加上超胆侠的惊险场面：一起混和在一部三个小时长的，包含一次幕间休息的，华丽铺张的表演之中。影片的情节多是通俗闹剧，里面有很多些公式化的成分，比如命运不佳的情侣，愤怒的父母亲，腐败的官员，绑匪，心怀阴谋的恶人，沦落风尘的善良女子，失散已久的亲人和被命运分开的兄弟姐妹，戏剧性的命运转折，还有方便的巧合。

三傻大闹宝莱坞 by 爱电影

当然也有些影片有着多些的艺术追求和复杂些的剧情，但这些电影往往在票房不敌口味更大众化的电影。宝莱坞正在转变。他们希望看到不同的印度电影。应该指出的是，符合大众口味的电影中也有不少是有价值的，或者作为精雕细琢的娱乐片，或者以其自身的方式有着艺术上的成就。

孟买演员

宝莱坞吸引了印度各地的人前来工作，包括成千上万满心期盼在电影业一举成名的演员。模特和选美选手，电视演员，剧场演员甚至普通人都来到孟买，梦想能成为明星。但是和在好莱坞一样，只有极少数人最后能获得成功。

阿米特巴·巴强

明星们的名气在娱乐界起伏不定，在宝莱坞也不例外。一部电影就可以即刻使明星的受欢迎度上升或下降。只有很少一部分人能够成为全国范围的偶像，名气不再受几部电影的成功失败所影响，比如阿米特巴·巴强（Amitabh Bachchan）。影星们也因此一旦受到欢迎就同时接拍几部电影来巩固自己的名气地位。阿米尔·汗（Aamir Khan）是仅有的几个著名的坚持一次只拍一部电影的影星之一。

❤️印度电影界最美的九位女星

最惊心动魄的美－麦杜丽.迪克西特

绝色容貌和令人移不开视线的笑容，还有那无人能复制的舞姿，天后麦杜丽的魅力依然不减.

最温暖舒服的美－玖熙.查乌拉

玖熙就像邻家姐姐，给人一种如沐春风的感觉，大大的双眸灵气流动，甜甜的笑容令人瞬间轻松舒服。

最全方位的美－德皮卡.帕度柯妮

以《再生缘》爆红的德皮卡无论从哪个角度看都是最完美的女人标准，脸蛋身材没得挑，品味也很不错

最时尚耀眼的美-普瑞雅卡.乔普拉

这妮子美的很全面，精致的五官，无可挑剔的身段，富有感染力的笑容和越来越纯熟的演技，加上完美的时尚气质，世界小姐的光彩越来越闪耀而出。

最抢眼的美-艾施瓦亚.雷.巴强

艾施瓦亚是世界公认的美女，扎实的舞蹈基础也给她锦上添花，生了小公主之后更添了一份母性的气质。

最完美混合的美－凯特莉娜.卡夫

卡琳娜之后宝莱坞就是这位混血美女的天下了，白皙肤色和绝辣的舞姿加上地道的英语口音，现在超级吃香。

最惊艳的美－索娜姆.卡普尔

国际巨星阿尼尔.卡普尔之女索娜姆出演的每一部电影里面都很惊艳，姣好的面容和温柔似水的眼神，百分的身段，这小女孩有前途。

最清新的美－安努舒卡.夏尔马

又是一位笑容演技派，邻家妹妹般的安努舒卡笑起来有一点卡娇儿的影子，坦荡爽朗，跳舞很棒，身材火辣，已被冠以宝莱坞新一代甜心的头衔。

最风情万种的美－维迪亚.巴兰

《阿克巴大帝》莫卧儿王朝君主与王后的爱情故事

传统印度美女的万种风情在维迪亚身上体现的淋漓尽致，丰满的身材和完美符合传统审美的五官看着就让人想到彩色绚烂的宝莱坞印象，非常有代表性。

印度歌舞

电影音乐在这里被称作''filmi''。（来自印地语，意为“电影的”）。很多演员，尤其是如今的演员，都是很好的舞蹈家，但却很少有演员同时是歌手的。于是影片中的歌曲通常由专业的歌手根据演员的唇形单独录制。

录音歌手会出现在片头的显著位置，并且有着自己的支持者。这些歌迷会去观看没有什么出色之处的影片，只为听到他们喜爱的歌手的歌声。电影音乐的作曲者，即音乐总监，也是家喻户晓的人物，他们的歌曲往往可以决定一个电影的成败。

宝莱坞电影中的舞蹈，尤其是早期的那些，主要是根据印度舞蹈编排的：古典风格的舞蹈，历史上印度北部舞女的舞蹈或者民族舞蹈。在当代电影里，印度舞蹈的元素开始和西方舞蹈风格（如MTV和百老汇音乐剧中的）相融合，不过纯粹的西方流行和印度古典舞蹈接连出现在同一部电影中的情景也不在少数。通常男女主角分别与同性的伴舞一同表演。而男女主角的双人舞则都在美丽的自然风光中或者雄伟的建筑里进行。这种场景被称作“图画化”。

歌曲的歌词以不同方式联系着电影中的情节。一些时候，歌曲被加进了剧情当中，这样演员就有演唱的理由；另外一些时候，歌曲是演员思想的一种外化，或者预示着接下来要发生的事件—这种事件通常是两个角色坠入爱河。

印度电影家族

卡普尔家族

卡普尔家族（Kapoor）、Deols家族、Khannas家族、Dutts家族 、Hussains家族、Khans家族Bachchans家族。

印度电影大奖

Filmfare奖

两代巨星在Filmfare 奖上

印度银幕杂志Filmfare在1953年举办了第一届Filmfare奖。该奖后来成为宝莱坞的奥斯卡奖。杂志的读者进行投票，最后的颁奖在一个众星云集的盛大仪式上进行。该奖与奥斯卡奖一样常被指责对影片商业成功的关注超过影片内涵。

星尘奖

这些奖项都有精心设置颁奖仪式，歌舞表演，有明星和崭露头角的新星参加。以吸引海外的印度和外国观众。几次典礼分别在阿姆斯特丹、新加坡、英国和南非举行。

国家电影奖

由国家出资的电影节管理局颁奖。DFF所面向的不光是宝莱坞电影，还包括其他地区的电影和独立电影、艺术电影。颁奖典礼由印度总统主持，所有人都因此而渴望获奖。

宝莱坞的影响力

很多人说，宝莱坞的电影形式单一，内容自娱自乐。看一部觉得新鲜，看第二部就觉得雷同，只有印度人才会如此推崇不已。但是对全世界来说，宝莱坞就像印度最美丽的一张名片，展现了印度人独特的魅力。而今，印度的电影明星们在世界名流的圈子里风头日健，不少好莱坞明星开始往宝莱坞发展。宝莱坞明星的婚礼上，可以请到美国前总统克林顿夫妇和英国女王伊丽莎白，就连美国总统到访，还传出了宝莱坞第一美女没空见布什的消息，可见印度宝莱坞的影响力，越来越大了。

10岁小导演破世界纪录

宝莱坞给更多人带来的是成名的梦想。10岁的印度男孩马斯特·基桑无疑是其中最特殊的一个。他气定神闲地站在摄影机旁，指导印度大影星杰基·希洛夫渐渐入戏。他正准备以此片冲击年龄最小电影导演的吉尼斯世界纪录。可别小看了天才基桑，他在宝莱坞已经闯荡了6年，而且硕果累累：出演过24部电影，1000多集电视剧，自己创作电影插曲并演唱。难怪在宝莱坞，他有个绰号叫“大师基桑”。与基桑一起工作过的导演和摄影师都对他无休止的好奇心印象深刻，拍摄间隙，基桑总是缠着他们对各种技术问题刨根问底。如今，这个人小鬼大的天才终于坐到导演的位置上。印度著名影星希洛夫也对他赞赏有加:“基桑很清楚想要演员表演出怎样的效果。因为他是天才，我一定要在他的影片里扮演个角色”。

宝莱坞电影城

宝莱坞电影城博物馆

宝莱坞影城由大大小小数家国有或私营的拍摄基地组成。很多大型室内摄影棚都有中央空调，以适应印度炎热的气候，而且隔音条件良好。室外摄影场地更多了，有农庄，寺庙，别墅，花园，牧场，森林，湖泊，群山。可想而知，只要是拍发生在印度的电影，需要什么样的外景都能在这里找到。

正在现场拍摄的宝莱坞电影

在印度,虽然也有最新出品的好莱坞大片,但是印度人最追捧的还是本土电影，大多数印度人每个月看电影的次数不少于2次。所以，印度电影院全年电影的票房收入是很高的，也正因如此，印度城市的大街小巷，都能看到宝莱坞的电影海报。

印度电影在亚洲

大多数巴基斯坦人都观看宝莱坞电影，因为印地和乌尔都语以及他们的文化都很相近。尽管印度电影在巴基斯坦被禁，但很多宝莱坞电影还是得以在巴基斯坦合法的发行。南亚其他国家，如孟加拉和尼泊尔的观众也在观看宝莱坞电影。阿富汗人也看宝莱坞电影，因为他们在地理上接近印度次大陆，此外，电影中的文化和语言也与阿富汗的文化语言相近。甚至一些宝莱坞明星的祖籍或亲族也在阿富汗。许多涉及到阿富汗的宝莱坞电影是在阿富汗境内拍摄的。印度电影在一些阿拉伯国家也很流行，尤其是在海湾国家。这些国家通常以阿拉伯语配音发行印度影片。

印度电影在非洲

在部分非洲国家也可以欣赏到宝莱坞电影。在一些南非国家，如尼日利亚和摩洛哥，因为当地印度人的支持，宝莱坞电影在那里也获得票房成功。

印度电影在俄罗斯

俄总统普京与和宝莱坞女星索娜姆·卡普尔一起点燃印度传统油灯

宝莱坞电影在前苏联相当流行，常以俄语配音，在莫斯科和列宁格勒等主要影院放映。当时，苏联正从二战冲击中复苏。而印度电影，也正从分裂与反殖民的斗争中复苏，苏印两国人民的这种斗争的渴望与需求达到大范围的切合。也因此印度电影被认为是一种为斗争中的苏联人民提供希望的娱乐。这些印度电影以俄语配音，在苏联的影院播放。同时，来自宝莱坞的这些电影也强调了家庭价值，这与苏联政府当局的意图相同，因此这也是宝莱坞电影流行的一个重要原因。”

印度电影在欧美

贫民窟的百万富翁

宝莱坞电影在北美较为流行，其在美国市场上受欢迎的程度越来越高。2005年宝莱坞电影通过影院放映、音像销售在美国获得了大约1亿美元年收入，超过其他所有国家。上一个十年中，北美大城市如纽约、洛杉矶、多伦多及温哥华都放映了大量宝莱坞电影。 宝莱坞电影在英国也颇流行。据称也有许多宝莱坞电影在英国拍摄。

宝莱坞在南美并不如在美国那样流行。不过在圭亚那、加勒比的多巴哥和特立尼达岛的大部分人口是印度人的后裔，因此宝莱坞电影在那里也有一定的市场。

印度电影在大洋洲

宝莱坞影片在大洋洲的斐济、新几内亚等国也比较流行。据说宝莱坞在澳大利亚和新西兰等国被列在好莱坞之后排第二。 澳大利亚也是有许多南亚移民的国家。宝莱坞在该国的非亚洲人种也受到欢迎。

印度近年来部分优秀电影:

《宝莱坞生死恋》

《超世纪战神》、《宝莱坞机器人之恋》、《阿育王》、《神奇的爱》、《宝莱坞传奇》、《宝莱坞劲敌》、《宝莱坞生死恋》、《三傻大闹宝莱坞》、《夺面煞星宝莱坞》、《真爱满屋蛇女之神》、《嗨，宝贝》、《祖庙闹鬼记》、《爱情你我她》、《God Tussi Great Ho》、《Ugly Betty PAGLI》、《爱的魔法》、《辛格王》、《Money Hai Toh Honey Hai》、《MISSION LSTAANBUL》、《超时空爱情》、《老鼠与猫》、《幸运符》、《Haal-E-Dil》、《Mere Baap Pahle Aap》、《Jannat》、《风度》、《生死竞赛》、《四人组》、《你，我和我们》、《枪战》、《爱人》、《SUPER STAR》、《Awarapan》、《METRO》、《贫民窟的百万富翁》

印度电影现状和未来

在宝莱坞几十个类似摄影棚里，印度每年制作的电影比世界任何其他地方都多。尽管大多数电影在票房上惨败；尽管印度影片制作获得资金支持越来越难；尽管印度电影总在一系列固定的情节、场面中兜圈子；但结果依然是，成千上万的印度人仍然痴迷宝莱坞。

对大多数美国人而言，一场电影只是夜晚外出活动的一部分，一种工作之余的休息方式。而对众多印度人来说，一场宝莱坞电影就是某种逃避，逃避日复一日必须忍受的现实困境，不论这种逃避是多么短暂。制作与喜爱这些电影的人认为，这种现实生活的安慰需要，基本上可以解释为什么宝莱坞电影总是些闹剧、音乐、混乱、恐怖、旅游的大杂烩。

对于无数印度影迷来说，宝莱坞是印度不可抗拒的造梦工厂。而这工厂造出的东西总是一样的：男孩遇见女孩，展开追求她，赢得芳心，然后失去她，又再次得到她：在此期间，男女主人公变换着所有戏服，出现在世界各地，用接吻（没有其他方式）来表达激情，各自独唱至少6首小夜曲，加入五六场跳舞与合唱。当这一切正在进行之时，家庭危机爆发又解决，谋杀案发又案破，汽车追踪又破坏。噢，对了，好人摆平了坏人，正义战胜邪恶。

索玛雅是印度著名电影刊物《G杂志》的资深编辑，她说：“如果制作反映穷人或者中产阶级现实生活的影片，票房成绩肯定会一泻千里。贫穷的印度对描写贫穷生活的电影却很“感冒”。印度的村民对农村电影没有兴趣；而城里受过教育的有钱人大都想方设法离开印度去英国、美国。总之，人们不愿在银幕上看到现实问题。”

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