爱情而已里的郭柯宇原来是这样的人吗「爱情而已里的郭柯宇原来是这样的人」

1.

1996年，我们一帮十七八岁的年轻人坐火车去朋友家玩。喝酒，弹吉他，用碟机放《狮子王》和《红樱桃》，都是当时很热的片子，我记住了一个名字——郭柯宇，不算漂亮，但很有辨识度。

之后很多年，偶尔回想那个夏天，我都会想起孤独的辛巴和灵气的郭柯宇，它们变成一种符号，和我的一部分记忆长在一起。

时光迢迢，从清澈少年到世故中年，剧中人和现实中的人都在各自的生活里起起伏伏，那些记忆沉在水底，只在某些特别的时刻浮上来，提醒我，也曾那样年轻肆意过。

所以当我在一档离婚综艺里看到郭柯宇时，竟有一种恍惚感，原来她也会老，原来那么文艺的女孩也要经受现实的打磨。

她是那档综艺里一个特别的存在，哪怕有了皱纹，身材发福，但说话的语气、眼神，还是和很多年前一样。她依然是郭柯宇，是那个情感浓度很高的女性。

离婚后的郭柯宇变得轻盈，她开始在各种影视剧里扮演角色，没有女主光环，却很难让人忽视，演技在线，赞誉不断。

仿佛破茧成蝶般，她挣脱束缚，在暗淡如死水的中年，云淡风轻地重新绽放。

这一次，看到她的名字和郑希怡、涂松岩一起，出现在《爱情而已》的演员阵容里时，我是有好奇的，实力派的演员都来当配角了，会碰撞出怎样的火花？

2.

郭柯宇饰演的陈可和蒋杰，是剧里的支线，但是这段关于中年人婚姻和情感的刻画，非常精彩。

没有落入俗套的出轨背叛，有的只是一种看似客气实则疏离的夫妻关系。

它向我们抛出一个又一个问题：

一个家境优渥的妻子，因为感觉不到爱而离婚，是作吗？

一个不抽烟不酗酒不找小三不家暴的男人，算好丈夫吗？

结婚二十多年的老夫老妻，还要谈爱，是矫情吗？

蒋杰这个人设估计没几个人喜欢，但他特别真实饱满。典型的直男，十足的爹味儿。

在家里，觉得自己赚了钱就是老大，有种高高在上的优越感。

在职场，没有热血，只权衡利弊，前脚把助理骂得狗血淋头让人立刻滚蛋，但只要对方能为他所用，立马能放下身段坐下来谈合作，实用主义至上。

而陈可，最初是作为蒋杰的陪衬存在的。

她的第一次出场，是向蒋杰的助理梁友安试探丈夫行程，轻声慢语，心思深沉，像我们熟悉的那种金丝雀富太太。

后来看到她深夜在陶器上作画，陪同蒋杰出席公司晚宴时的格格不入，会发现这是个内在很丰富、不甘心压缩自我的女人。

她的内心不顺从也不简单，有一种气定神闲的清醒。

这样一对组合，展示给外人的，就是一幅岁月静好的画面。

每周六，太太精心准备一顿家宴，丈夫推掉所有应酬陪妻儿吃饭，打造“事业有成又顾家”的好男人形象。

但每次镜头摇到空旷豪宅里的那张餐桌上时，会觉得这三个人一点都不亲密，看上去团团圆圆，精神上完全没有交流。

不得不说，编剧是懂生活的。

现实中，真正两头掐尖的婚姻，极其幸福的，和极其不幸的，都是少数，这种卡在中间，麻木着、将就着的婚姻占了绝大部分。

住在一个屋檐下，各干各的，有的还吵闹几句，有的过着过着连架都懒得吵了。两个人完全不同频，也无法get对方的需求。

婚姻，只剩下搭伙过日子的形式，内在的幸福感有多少，当事人不愿去想，也不敢深究。

逐渐冷淡的婚姻和越来越空壳的家庭关系，越是这样，陈可那种从骨子里透出来的失望，就越真实。

3.

让我惊讶的是陈可提出离婚时弹幕上的声音：

都这么多年了你还谈爱。

这女人太矫情了，所以不要娶文艺青年。

你男人多不容易啊，对他好点不行吗，天天哭丧着脸。

有钱人就是作妖。

男人这么成功，当个贤内助真委屈她吧。

抛开那些可能引起性别对立的现状不谈，我忽然发现，物质极大丰富的时代，人们的感情生活，反倒越来越粗糙了。

中年人在婚姻里谈爱，会被视为幼稚可笑。

弹幕也侧面反映了现实的基本盘有多让人压抑，很多人对婚姻中的“爱”是不抱期待的，觉得有钱就行了。

就好像我们总听到一些过来人说，过日子嘛，差不多行了，只要男人挣的钱不给别人花，晚上还回家，别的就睁只眼闭只眼吧。

所以对于陈可提出离婚，蒋杰完全不能理解。他认为这个女人在闹，他一脸怒气地质问她：

“我家暴你没有？我有出去搞小三吗？结婚不就这么回事儿吗？你还想怎么样？”

“你有什么不满足的，你现在的生活是不是大多数女人梦寐以求的？”

他的第一反应是陈可在外面有人了，他没有反思自己和妻子之间究竟出了什么问题，而是雇人去查陈可，非得找出一点出轨的蛛丝马迹，才能让陈可的主动离婚合理化。

因为在他看来，我已经为你提供了别的女人羡慕的一切，言外之意，你有钱有闲，怎么还这么贪？

但陈可不是别的女人，她就是看重婚姻里最本质的东西——爱。

她真正想要的，仅仅是亲密关系里最基本的，被看见。

“我觉得我像是这个家里的空气，好像不能没有我，但是谁都看不见我。”

就像她决定和蒋杰摊牌的那个早上，那张那么醒目躺在桌上的“离婚协议”一样，蒋杰随手将一杯咖啡放在上面。他看不见。

连续四周的家宴，陈可连着做了四次葱烧海参。他看不见。

陈可在盘子上作画，他过来随口问一句，就去睡了。至于画的到底是什么，他也看不见。

没人关注，没人关心，没人在意，甚至连她吃抗抑郁的药，都是儿子发现的。

这种粗糙得像沙漠一样的感情生活，才是陈可想要走出婚姻的唯一原因。

4.

国产剧里很少有这种纯粹的愿意为爱而反叛的中年女性。

陈可提出离婚，不是来自外力，比如男人出轨，或者小三逼宫，完全是因为自我的需求。

她希望有理想的婚姻生活，理想的亲密关系，没有性可以，没有爱绝对不行，这是她的底线，也是她的清醒。

其实她是有过妥协的，几年前就提过一次离婚，但蒋杰以职场晋升、不要在关键时刻离婚为由，劝阻了她。

所以当努力过后，依然在婚姻里满足不了自我的需求时，还要不要继续装糊涂，要不要在一个看似岁月静好、实则麻木虚伪的空壳里过下去？

她的答案是，我不要。

陈可的选择，是对当下婚姻基本盘的推翻。

也是因为蒋杰的塑造，陈可这个选择才显得更有价值。

蒋杰绝对不是传统概念里的渣男，能挣钱，不在外面胡来，不家暴不酗酒，每个星期还愿意抽出一天和家人吃顿饭，可以说比很多男人都强。甚至在离婚时财产的分割上，也超过了绝大多数男人（要知道在现实生活中，男人争起家产来，是丝毫不会客气的）。

没错，我们的底线就是这么低。

所以，陈可这样一个形象珍贵在哪？珍贵在她对自己的诚实。

她就是要让自我最大程度地被满足，就是想要高质量的感情生活，哪怕人到中年，哪怕这份婚姻在外人看来足够和谐。

现实生活中，婚姻里的女性都太善于自我PUA了。他只要不嫖不赌不找小三不家暴，就凑合过吧。

但口口声声说着只要老公的钱在、人在，就无所谓的我们，究竟是发自内心接受，还是无奈的求而不得，只有自己清楚。

中年婚姻的基本盘，就在男人们忙于事业的借口中，在女人们过日子就行的敷衍中，越来越粗糙，摆烂。

唯恐说出自己的情感需求，就被骂作矫情。

可面对这个世界上最亲密的关系，最亲近的人，爱，难道不是必需品吗？

哪怕它在结婚后换了一种样貌出现，哪怕它的比重，要让位给很多更现实的因素，但爱，仍旧是一份健康婚姻不可或缺的基础。

我们放弃谈爱，只是因为害怕，害怕求而不得，害怕期望之后的失望，害怕现世安稳被打破后的重建。

5.

很多人说，是因为蒋杰挣了钱，陈可才有资本追求精神生活。

先不说两个大学一毕业就结婚的人，苦日子肯定是过过的。单凭陈可投资房产和俱乐部的眼光，就是有个实力的狠人。

离婚后，能明显感觉到蒋杰对陈可的靠近。陈可的状态，也更加洒脱，好几次直言不讳地怼到蒋杰差点不认识她。

“轻舟已过万重山”，当一个女人决定放飞自我，生命中的一切都变得轻盈，没有什么是不可失去，不能重来的。

不过谢天谢地，剧末没有安排这两个人复婚，而是让他们在各自的选择里前行，走向不可预知的未来。

编剧写这样一个中年女性，这样一段从婚姻里出走的剧情，看似理想化，就好像人们在被宋三川打动的时候，感叹这是科幻片，这样的弟弟人间不存在一样，但正因为编剧是女性，所以才能看到女性，理解女性。

才能站在女性的角度，看到婚姻里那些被习以为常地忽略的需求。

真正的生活里，狗血少，一地鸡毛多；声嘶力竭的战争少，悄无声息的消耗多。

所以这部剧不是在倡导离婚，也不仅仅是虚构一个让女性满意的都市童话，而是大大方方地表达了对亲密关系的观点：

好的婚姻就是要有爱的；

中年人谈爱，不是矫情；

离婚就是可以没有小三没有家暴，只是因为没有爱的。

以及，任何女性，在任何年纪，都有权利去选择过自己想要过的生活。