《白鹿原》人物形象分析「白鹿一个难以揣摩的精灵电视剧白鹿原人物形象浅析」

白鹿，一个难以揣摩的精灵

电视剧《白鹿原》人物形象浅析

前一段时间，中央台隆重播出了根据陈忠实先生的巨著改编，由张嘉译何冰主演的长篇电视剧《白鹿原》，引起赞声一片，几乎一边倒地都夸改编得好，演员选得好，忠实于原著又突破了原著，使人物形象被赋于了新的时代内涵，升华了主题，是对原著的一次成功再创作。我特别注意大家对这部戏的评论，特别认真地看了这部连续剧，渐渐的感觉出，这都戏获得的好评，和当年电影获得的差评，有一个共同的不足之处，那就是对原著的精神内涵，没有一个准确而全面的把握，出现了脱离大背景的局限性认知，这一点，是文艺评论最忌讳的。做为一个普通读者和普通观众，下面，我从剧中三个人物白灵、田小娥、白嘉轩的改编与塑造这一角度，谈一谈该剧改编的得与失，算做是一点肤浅的体会。

先说说白灵。白灵这一电视形象的塑造，是最贴近原著的。我认为白鹿精灵的象征性人物中，白灵应是原作者心中排第一位的，朱先生应排在第二位。如果说朱先生的侠儒之风中，隐隐透出白鹿精灵的中正之气，是东方传统文化中美好元素的一种具象化体现，那么，白灵的纯洁无瑕、激情澎湃、心向光明、追求真理和舍身取义，活脱脱就是一头充满灵性的小母鹿，一个给这莽原带来希望和光明的白鹿精灵！

十多年前才开始读《白鹿原》的时候，就对白灵特别偏爱。我曾多次在心中设计过，将来拍电影或电视剧，应该由谁来演白灵。当时我曾想，要是拍电影，袁泉应是白灵的不二人选，大眼晴，单纯，国字脸，短发，又秀气又机灵，还透着一股脱俗的英俊。可惜的是，等来的却是完全商业化运作的改编，把原作的精隨完全抛掉了，一切为票房服务！包括强塞进当时走红的老腔，放大田小娥的戏分，甚至故意选取有绯闻的演员来演田小娥，最可恨的是，能体现原作品主旨的两个人物朱先生和白灵，被无情的删减掉。制作方为了能瞒哄过关，竟说这些改编是经陈先生同意的，忠实先生对改编很满意。让我这个把原著读了多遍的人，老是有一种在痛痛快快吃完一碗油泼面后，发现碗底有只死蟑螂的感觉，除了恶心，还有懊恼！

孙铱的表演让我眼前一亮。尽管其表演还尚显生涩，但这微瑕不足以掩瑜。她的清澈见底的双眸，她的笔直钢毅的鼻梁，她的随风飘逸的短发，竟和我心目中的期盼完全暗合！由其是白灵从一个简单纯洁的中学生，逐渐成长为一个坚定的革命者后，其身上渐渐发生的变化一一成熟、机智、理性、坚定，都是自然而然的，一点也不突兀。不能不说这个角色的诠释，是新人孙铱巨大的成功。

从情节上来说，前期是完全忠实于原著的，从走上革命道路到最后牺牲，改编者是下了一大番功夫的，把原著中与白灵兆鹏有关的情节，进行了整合并重新设计，成为了电视剧后二十集的主线。由其是最后白灵的牺牲一节，改编很成功。避免了因过度描述我们的事业，在初期所犯的幼稚错误，而削弱作品的思想性和艺术性。

所以说，白灵角色的改编和演绎，最贴近原著，最成功。

再说说田小娥。要说田小娥，就得把电影和电视剧对比着说。电影最大的失败，不仅仅在于为了票房而放大了田小娥的戏份，而且还因为为了吸睛，故意脱离原著，把田小娥塑造成一个放浪、攻于心计、无耻下贱的女人。当一大批因为喜欢原著而甘心买票走进影院的人们，骂着走出影院，坐在电脑前懊恼的吐槽时，电影的成败已成定局。不要低估了观众的智商，这是对改编者和投资人自己，最大的不尊敬！

应该是看到了这种失败带来的负面影响，已影响了原著的声誉，电视剧的改编，田小娥这个形象，特别忠实于原著，最符合原作者对这一形象的定义。剧中的田小娥是一个悲剧人物，她的第一次婚姻很不幸，被穷而贪财的父亲卖给一个五十多岁的武举，充当性工具。和黑娃结合后回到原上，又被族长白嘉轩拒入祠堂。随夫闹革命失败，又成了乡约鹿子霖的掌中玩物和棋子，最后因勾引下任族长，被公公鹿三刺死，死后不得安生，因为魂魄寻仇，被镇于塔下。电视剧中，李沁的表演，从气质到形象，都把握得很到位。她心地善良，她谨小慎微，她善解人意，她饱受屈辱，她孤立无援，她致死都没有埋怨过黑娃。

看过电视剧后，我觉得，这应该就是忠实先生想象中的田小娥，所以说李沁的田小娥，最符合原著。

最后再说说白嘉轩。说起白嘉轩，又要把电视剧和电影进行比较。我个人认为，虽然电影不成功，但张丰毅的表演还是挺到位的，把个荒原古村中的权威人物一一族长，演绎得淋漓尽致：他不怒自威，他德高望重，他治家严厉，他秉公办事，他敢于担当，他一呼百应；当然，他还固执已见，抱守陈规。他就是这样一个旧时代的封建家长制人物。

而电视剧中的白嘉轩，则不象张丰毅版那样，扣紧原著进行人物塑造，而是明显脱离原著对人物的定义，几乎是进行了完全的重新塑造，使人物形象，从精神气质到性格特征，都与原著相去甚远。我不知道编剧和导演，是先选择了张嘉译，而后量身打造，从而使人物形象跑偏，还是先重新塑造新的人物形象，然后根据人物形象，再寻找合适的演员而选了张嘉译。总之，在张嘉译的精彩演绎下，我所看到的白嘉轩，是一个与原著明显不一样的人。他工于心计，在与鹿子林田福贤甚至岳维山的明争暗斗中，游刃有余，始终处于上风，而且无论斗争多么激烈，手段多么残酷，他每次都能落下仁声。他大义凛然，为了乡民利益和族长威严，他敢于借祠堂治温疫，他敢于入匪穴借粮，他勇于将亲儿子送上断头台，为民除害，为兆谦报仇。这哪是一个荒原古村的封建族长，这简直就是一个隐居在民间的革命先驱！

我不能说编剧有什么跑偏，我只能说这种高大上的改编，有欺瞒观众之嫌，有对已故的忠实先生不敬之意。忠实先生的本意，白嘉轩是一个真实的存在，他即是书中大量人物命运悲剧的始作俑者，又是不自觉地被命运牵着脖子被动前行的悲剧人物，他的四个孩子，一个成了革命烈士，一个成了杀人的刽子手，他甚至在生命的尾声期，才亲眼看见女儿的烈士证书，这是一个令人同情的悲剧老人。

我更不能说张嘉译老师的表演不到位。张老师的白嘉轩，虽然有高大上的不足，但其成熟的演技，自身的条件，使人物表演近趋完美，我由衷地佩服。到是何冰老师的鹿子霖，总觉得有一种京油子的遗风，好象浓浓的羊肉汤中，泡的不是馍，而是焦圈儿。

说了很多，没有头绪。总体上来说，改编还是成功的。能把如此宏大的巨著，拿捏到尽善尽美，确实不容易，我想陈忠实老师泉下有知，也会原谅这些美中不足的。因为他明白，这白鹿，本来就是一个难以揣摩的精灵。