乐曲孟姜女「歌剧孟姜女曲作者阿隆阿甫夏洛穆夫」

阿隆·阿甫夏洛穆夫（AaronAvshalomov，1894—1965）

作曲家阿隆·阿甫夏洛穆夫是一位一生为中国民族音乐作出贡献的外国作曲家，被认为是中国现代音乐的开拓者之一。

阿隆·阿甫夏洛穆夫

阿甫夏洛穆夫为俄国犹太人，出生于西伯利亚中俄边境的一个华人聚居地，这个地区是在不平等的《北京条约》后被沙俄野蛮割占的中国土地。在这个小镇上，浓厚的中国传统和文化氛围影响着阿甫夏洛穆夫，使他从小受到了中国民族音乐的熏陶，其中，民歌和京剧是他的最爱。1910 年，阿甫夏洛穆夫前往瑞士苏黎世医学院学习医学，但出于对音乐的热爱，半年后他就弃医从乐，进入了苏黎世音乐学院学习现代作曲法。1914 年，阿甫夏洛穆夫带着对中国音乐的梦想侨居中国境内，首站是天津，初始在天津的一家俄国洋行任职。天津有着开放的文化氛围，阿甫夏洛穆夫从天津和北京开始走向了他的音乐生涯。此后，阿甫夏洛穆夫又在青岛﹑北京、上海等地居住过。

1932 年，阿甫夏洛穆夫在上海百代唱片公司任乐队指挥，并在上海工部局图书馆任馆长，这时，他结识了电影音乐界的诸多艺术家，如任光、聂耳、冼星海和贺绿汀等人。阿甫夏洛穆夫与这些人交往甚多，并为电影《风云儿女》主题歌《义勇军进行曲》配器。在这些艺术家中，阿甫夏洛穆夫与音乐家沈知白的交谊尤其为深，两人曾合作舞剧《古刹惊梦》和《琴心波光》。对中国音乐怀有的情结，使阿甫夏洛穆夫有着试图继承、改革和发展中国传统音乐和戏曲艺术的理想。而利用西方的音乐创作技巧，并结合中国的民族音乐，在他认为是一种非常好的方式与方法，但前提是不能让西方的技术来影响中国的特色，即不要使中国音乐西方化，只有这样，才能有利于中国传统音乐的发展。对此，阿甫夏洛穆夫很勤奋地深入到民间采集民歌民乐素材，潜心钻研中国音乐艺术的表现特点和风格。

阿甫夏洛穆夫的音乐创作，几乎都涉及中国的题材，表现中国的人和事，创作手法也为有利于中国艺术的发展而选择。例如，阿甫夏洛穆夫利用西洋音乐的创作技巧来提高中国戏曲的表现力，用西洋的歌剧手法并融合中国京剧及其他戏曲音乐来创作出中国式的歌剧，用传统戏曲中的动作形式如“做”、“打”等，来发展成为独立的舞剧形式。这些探索与实践，为中国艺术的发展起到了一定扩展思维与推动的作用。

阿甫夏洛穆夫一生中写有几十部关于中国题材的作品。1925 年，阿甫夏洛穆夫以新的思维和方法写出了他的第一部中国歌剧《观音》，这部歌剧以中国的古老传说为题材，采纳了西方歌剧的创作手法，并选用了中国传统戏曲的音调，同时注重中国观众的审美习惯，因而，成为一部典型的、带有中西合璧色彩的作品。从《观音》中所表现出的西洋歌剧程式对中国歌剧的探索，可以说为最早的尝试，也是一次大胆的尝试。《观音》于 1925 年 4 月 24 日在北平首演，阿甫夏洛穆夫亲自担任指挥，女主角观音由他的胞妹扮演。1926 年，《观音》赴美演出，连续上演五个星期。

1945 年，阿甫夏洛穆夫创作了歌剧《孟姜女》，此剧为六幕十一场，这部作品实际是一种歌舞音乐剧的形式，编剧为姜椿芳，阿甫夏洛穆夫担任作曲兼指挥。《孟姜女》是一部中国民间传说的悲剧故事，以孟姜女千里寻夫的情节表现，鼓舞中国人民一定要奋起反抗所有的专制与压迫。《孟姜女》的创作同样是以西方歌剧形式来进行音乐结构，其音乐部分采用了中国的民间小调《十二月花名》为音乐素材。此剧于 1945 年 11月 25 日起由中国歌舞剧社首演于兰心大戏院，演出获得了极大的成功，得到了各界的赞赏与好评，并成为被大力推荐的一部作品。

1946 年，美军司令魏德迈将军在华观看了《孟姜女》后，感觉非常不错，认为可以赴美演出，为此，阿甫夏洛穆夫于 1947 年离开中国前往美国办理此事。在美国，阿甫夏洛穆夫完成了又一部歌剧《杨贵妃暮景》（1948），还完成了两部交响乐。对于中国及中国音乐的情结，阿甫夏洛穆夫还想谱写有关西施、王昭君、苏武牧羊、白蛇传等题材的舞剧和歌剧，但最终未能再次成行于中国以及加入中国国籍，再加上他晚年生活处在苦闷、寂寞与贫病交加中，这些计划最终没能实现。

阿甫夏洛穆夫对中国有着深厚的感情，他创作的中国作品除以上介绍的作品之外还有很多，如反映我国古城市井生活的交响诗《北京胡同》（1933，又名《北平印象》）；有舞剧乐舞《五行星》及《长城》；抒情女声独唱曲《晴雯绝命辞》；与民族乐器演奏家卫仲乐合作的二胡曲《夜曲》、《贵妃之歌》等，以及为梅兰芳创作的独唱曲《柳堤岸》，为郭沫若长诗《凤凰涅槃》（1946）谱写的歌剧和一些采用《诗经》和唐诗谱曲的作品等，其中很多作品的演出都是由他本人亲自指挥。

阿甫夏洛穆夫对中国音乐的贡献是多方面的，除了作曲方面，他还涉及音乐教育，组织音乐社团，组织管弦乐队，进行国际交流等。阿甫夏洛穆夫是一个把一生都献给了中国音乐的外籍作曲家，他的名字和作品将永远留在中国人民心中。

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