15年了中国再无戛纳影后

1959年，田琛导演的《荡妇与圣女》，首次入围戛纳电影节主竞赛单元。随后的60年里，有近50部华语电影参与到了戛纳电影节主竞赛单元，有无数华人演员走上戛纳的舞台，大放异彩。

巩俐始终是最受瞩目的，一来她资历老，属于进军戛纳的排头兵；二来她声望高，每次都是凭作品和奖项参与，而不是蹭红毯，炒热度。

曾经有人问章子怡是第几次出席戛纳电影节，章子怡笑答“次数太多，记不住了”。而出道32年，出席了18次戛纳电影节的巩俐才是真正的无人能及。

戛纳影后中国仅张曼玉一人

相比男性，中国女性影人在戛纳电影节的拿奖率，要稍逊风骚。

1993年，陈凯歌执导的《霸王别姬》获得戛纳电影节最高奖项金棕榈奖，这也是迄今为止唯一一部获此殊荣的华语影片。

1997年，王家卫凭借《春光乍泄》成为首位获得戛纳最佳导演奖的华人导演，此后的2000年，杨德昌凭借《一一》，2015年侯孝贤凭借《聂隐娘》再获此奖。

1994年，《活着》一举获得评审团大奖，男主角葛优更凭借此片成为首位华人戛纳影帝；六年后，梁朝伟凭《花样年华》成为第二位戛纳华人影帝。

《活着》

至于女性影人，目前为止，获得戛纳最佳导演的没有人，获得戛纳影后的仅张曼玉一人，且是15年前，凭借由奥利维耶·阿萨亚斯执导的法国电影《清洁》。

《清洁》

章子怡是首位获邀加入戛纳大师班的亚洲电影人，也是大师班创办以来最年轻的女性电影人。她主演的《紫蝴蝶》、《2016》、《十面埋伏》等影片均入围了不同奖项，她本人更是三次担任戛纳评委，可惜离影后始终差了一步。

范冰冰可以说是将戛纳玩弄于手掌的女人，她基本没有凭借作品入主戛纳，却因为一次又一次惊艳的红塔照，把自己深深烙印在戛纳和国际友人的心上，并以此在2017年成为第70届戛纳电影节的评委。

但论影响力，巩俐毫无疑问是第一人。她主演的电影《菊豆》、《活着》、《摇啊摇，摇到外婆桥》、《霸王别姬》、《刺秦》、《风月》曾6次参与金棕榈的角逐，却总是缺点机缘，与影后失之交错。

但早在1997年，她便受邀担任主竞赛单元评委，成为首位担任戛纳电影节主单元评委的华人。可以说，有很多外国影人对中国电影的印象就是源自巩俐主演的作品，即使没能拿奖，她的巩皇地位也不可撼动。

“跃动她影”，巩俐为国际女性影人发声

巩俐虽然没能拿下欧洲三大国际电影节的影后满贯，却是世界电影史上唯一一位主演影片包揽三大国际电影节最高奖的女演员。除了《霸王别姬》获得金棕榈奖外，《红高粱》和《秋菊打官司》分别获得了柏林金熊奖和威尼斯金狮奖。

2011年，她曾傲气地说：“没有电影参赛却走红毯，大家会觉得我脑子有点毛病。”她的每一次戛纳行，都带着自己的作品，1988年首次现身戛纳便因为没有作品未现身红毯，仅和张艾嘉、潘虹留下合照。

且最早在戛纳红毯上光芒四射的，不是范冰冰，而是巩俐。

1993年首次凭借《霸王别姬》登上戛纳红毯，简单的白色衬衫配上黑色鱼尾裙，柳腰细腿活像个“美人鱼”。旗袍是华人女演员征战红毯的利器，巩俐从1994到2004十年间先后穿过五次旗袍礼服。

站在红毯上的巩俐，气势十足，足以代表中国影人的精气神。据悉，此次戛纳电影节上，电影节主席皮埃尔·莱斯库尔将为巩俐颁发“跃动她影”奖。

“跃动她影”于四年前正式启动，是电影节官方活动的正式环节之一，是为了表彰为电影行业做出重要贡献的卓越人物，通过行业领军人物研讨女性在电影行业中的地位和贡献。伊莎贝尔·于佩尔、简·方达和苏珊·萨兰登等知名演员都曾获得过该奖项。

巩俐塑造过非常多有血有肉，性格不一，命运坎坷但坚毅的角色，比如《红高粱》中勇于冲破封建牢笼，追求真爱的九儿；《秋菊打官司》中固执要强、善良淳朴的农村妇女秋菊；《摇啊摇，摇到外婆桥》被时代和权力欲望冲刷的小金宝......

巩俐本人一直以独立精神闻名，当年她拒绝出演《007明日帝国》邦德女郎的时候，便直言：“对这个角色性格的展现还不足以充分表达我自己。我总是偏爱有个性的女性角色。”

巩俐把做电影当作她人生的根本，她将一直在自己最爱的领域中维护女性权益，为女性发声。

下一个在戛纳拿影后的中国演员会是谁？

巩俐上一次参加戛纳电影节，是2016年。那一届华语电影一部也没有入围，开创了24年来华语电影戛纳电影节的最尴尬记录。

当时，巩俐在接受采访时说，“中国现在市场很好，但也有一个很大的问题是自娱自乐的感觉，在好莱坞的环境里面走不出来了。国外观众对中国电影记忆中也还是以前的电影，现在对中国电影期待也没有那么高了。长时间没有看到好的中国的作品，我觉得挺遗憾的。”

个人认为她讲得非常贴切。中国电影市场的确在蓬勃发展，但有深意有品质的好片却越来越少，演员们拿奖的几率也就更小。

不过万事都有可能，上一次是15年前，但下一次也许就在5年后或者15年后。假设一下，继张曼玉之后，中国女演员终于再次拿下戛纳影后，会是谁呢？

一般情况下，大众会想到正当年且演技精湛的章子怡和周迅，只是这两年，这两位大花开始转战电视剧市场，在电影上的作品越来越少，且更倾向于商业片。

前者的新作《攀登者》明显目的直指票房，且为吴京搭戏，后者的《第十一回》和《诗眼倦天涯》偏向剧情片，戏眼在男主。

从演技和戏路上来看，余男、郝蕾和谭卓都很有可能，这三位堪称“中国的文艺片女王”。只是，余男和郝蕾这两年在电影领域的机会越来越少，余男所幸当个半退圈的安静人，郝蕾开始演电视剧，谭卓还算年轻，与于正合作，拍起了偶像剧配角。

从可能性上看，年轻一辈的可塑性更大，文淇和张子枫首当其冲。

文淇能在14岁时凭借《嘉年华》和《血观音》两部作品，同时入围金马奖最佳女主和女配（最终获奖），足以证明她是有灵气的；张子枫的起点虽然不高，却稳扎稳打，像张白纸一样，总能出乎意外给人惊喜。

不过前提是她们能守住初心，耐得住性子磨炼演技，不要像李小璐、关晓彤那样走流量小花之路。