女子监狱 赵薇「演员到真实监狱体验20天内地首部女性监狱题材赵薇的毕业大戏」

《女儿谷》1995年上映，是中国内地首部女性监狱题材电影，导演谢晋。

1993年，谢晋创办谢晋恒通明星学校（现为上海师范大学谢晋影视艺术学校）。

1994年，赵薇从芜湖师范学校毕业后，赴上海考取了这所学校，并作为第一批毕业生出演了电影《女儿谷》，在片中担任女二号，饰演因偷窃医院贵重药品而被判刑一年的护士丁静儿。

作为中国内地首部女性监狱题材电影，《女儿谷》开拍前，谢晋就让演员们去真实的劳改农场女子管教所体验生活。演员们刚下车，就由公安干警押上囚车，被“关”进管教所，然后“劳教”20天。

在失去自由的20天里，她们和犯人一样按手印、穿囚服，每天擦地板、拔草、清理卫生。也正是由于演员设身处地的体验角色生活，最后让《女儿谷》成功塑造出女子监狱囚犯群像，传达的立意也耐人寻味。

故事建构

电影从头到尾笼罩着压抑氛围，影调偏暗，暗合了电影的悲剧色彩。

导演谢晋从一贯的历史创伤主题转移到社会问题的讨论，《女儿谷》以悲情的言说细腻表现了女犯人们厌恶社会、被社会厌恶的窘境，感情浓郁强烈，观众在大悲大苦中为之动容，法与情、社会与个人、成长与塑造的主题都得到了精准的表述。

电影以犯人们的面部特写开始，窝赃犯施霏霏，流氓犯夏秋子，盗窃犯丁静儿，纵火犯童阿四，抢劫犯肖男，过失杀人犯潘桃花，过失致残犯沈玲莉。

在母峰山女子监狱中，这群犯人都有一段刻骨铭心的过往，有的人心灵煎熬，有的人毫不悔改。电影聚焦于这个“面和心不和”的女犯宿舍，针对几个经历、性格典型鲜明的人物展开故事，表现她们在相处中达成一致并最终呼吁社会重新接受自己。

窝赃犯施霏霏是这个牢房的组长，孤儿院出身，为了男友而替人顶罪入狱，在平日的相处中总有女犯人跟她作对。

这天，男友把他们的孩子爱爱丢到了监狱便离开，施霏霏作为犯人不能带孩子，于是心善的方队长暂时收养了爱爱。

监狱无情但人有情，队长们特别决定施霏霏能在熄灯之前母子团聚。爱爱的到来为阴暗的牢房带来了一缕阳光。

但在慢慢的书信往来中，施霏霏发现男友变心，从“你是我的玫瑰”到“初到美国，自身难保，更别提去接你了”再到“为了能在美国生存，我和一个美国寡妇结婚了”。

施霏霏为了男友入狱最后惨遭抛弃，她尝试服毒被丁静儿救下。得救后的施霏霏决心好好活下去，而她也刚好收到了法院重诉的好消息。

流氓犯夏秋子性情放荡，渴望男人，但这一切都来源于她不完整的家庭。

她的父亲是个大款，虽然给了她优渥的生活，但没有给她正常的家庭关爱，夏秋子15岁被强奸后自暴自弃，以自己的身体为代价向父亲宣战。

这天，夏秋子和章阿四被指派来养猪，夏发现与猪场一墙之隔的外面竟然有男犯人，这让她春心荡漾，于是以酒为由约男犯人第二天来此相见。

第二天夏秋子藏了酒来找男犯人并将其骗到茅屋，夏秋子给对方展示自己用鸽子血纹的凤凰，男人心领神会。

于是二人在茅草屋颠鸾倒凤，还未到酣畅淋漓之处被方队长发现，夏秋子被关了禁闭并加刑两年。

这里导演通过夏秋子撕心裂肺的独白表现了她的过往“男人当然好，跟我玩儿的男人，没一个进来的，贞操是女人的命，失去了就永远失去了，可男人，风流一辈子，他还是一条汉子”。

盗窃犯丁静儿曾经是医院的护士，为了救自己的绝症丈夫而偷了医院的贵重物品入狱。

电影中，丁静儿性格柔弱，沉默寡言，入狱后自己的丈夫自杀未遂，监狱派车让丁静儿回一趟家。因为与王副监狱长幼年相识，丁静儿作了监狱卫生室的护士。

但与丈夫的最后一面让她怀了孕，丁静儿始终认为自己不配当母亲，于是裹腹最后流产。

过失杀人犯潘桃花也是个年轻母亲，12岁被丈夫领回家，终日遭到毒打，最后忍无可忍投毒杀死了丈夫。

电影以其女儿梅梅看望她的桥段表现人物特点，婆婆原谅了潘桃花的所作所为并带了梅梅亲手养的鸡给她吃，梅梅问潘桃花问什么不带手铐，潘说自己没坐牢，只是在这儿念书。

这里导演以美丽的谎言填补亲情和罪恶的缝隙，篇幅很短，但母亲的无奈、亲情的伟大、犯人的可悲意味深长。

抢劫犯肖男是个无亲无故的孤儿，生下来就被扔在了阴沟里，从小被当狗当畜生对待。无论外表还是谈吐举止都非常男性化，人送外号“小男人”，与夏秋子保持着暧昧关系。

电影中肖男强硬霸道，始终以“老子花了你”为口头禅，几乎与所有人为敌，她讨厌小孩子和感情等事物，因此在丁静儿堕胎后报告给方队长。

而这一举动也引起了全牢房的不满，施霏霏对其大打出手。在之后整个牢房为爱爱过生日时，肖男为爱爱唱了一首歌，最终打开心扉，与大家融为一体。

电影的结尾，施霏霏法院重诉之后，她主动要求晚几天办手续，与大家在监狱过年。

最后施霏霏的牢房作为女监文艺队来到男监作演出，施霏霏上台后临时决定放下了提前定好的演讲稿，她代表全体犯人，对自己、对监狱、对社会做了撕心裂肺的呐喊，最后全体起立，为重获新生的犯人鼓掌。

人物分析

电影塑造了女子监狱群像，在这里，没有十足的恶人，相反都是在成长经历中遭受巨大悲痛而发生转变的边缘群体。

孤儿院的施霏霏为男友定罪最终被抛弃；护士丁静儿为挽救绝症的丈夫偷窃最终丈夫死去自己堕胎；夏秋子父亲浪荡，自己十五岁被强奸；小男人出生在阴沟里，潘桃花终日被家暴。

电影刻画了这些被社会不容忍的人去报复社会，最终被社会厌恶的失落群体。

人物的性格越尖锐，她背后的悲情色彩越浓重，巨大的矛盾点集结在人物的身上，性格元素上的二元对立给人物极强的悲剧色彩，从而引发观众及整个社会更深刻的思考。

电影的故事发生在监狱，在严苛的监狱制度之下，导演讨论了人性与法律的对抗与融合。

影片中的警卫作为法律的象征，但始终跟着女囚犯的遭遇而动容，一方面他们维护制度和法律，一方面他们感悟人性给予犯人人文关怀。

在施霏霏的孩子被丢到监狱后，方队长临时收养了孩子，面对王副监狱长的质问，方队长表达了监狱工作人员的无奈：“经济发展了，犯人发展了，可我们干警发展了没”。

电影中干警与犯人作为绝对意义上的对立面，但始终尝试着越界和感化。

监狱决定让施霏霏与孩子在熄灯前团聚；尤队长偷偷放潘桃花抱女儿梅梅；丁静儿入狱后尤队长给她爆米花补补身子；

方队长答应施霏霏请一个更好的律师；王副监狱长亲自到医院为丁静儿请求就业的机会。

同时王副监狱长对医院院长所说的一番话，不仅代表了他们立场上的个人看法，也是导演的思想，是影片的立意。

“我们那是监狱，面对的都是罪犯，可我们都把他们当人看待，而社会上有些人反而从来不把他们当人看，您说奇怪不奇怪”

电影结尾处施霏霏站在台上讲演，这里导演以大段的独白，强烈的感情释放来表现犯人的心声。

这里笔者不得不说的是老演员的演绎本领和台词水平，在如此长一段独白中，饰演施霏霏的演员李翠云表情生动，声音动情。

作为犯人的无奈，社会对犯人的不包容，犯人的呐喊和诉求，经一人一口表达得淋漓尽致，如果说为爱爱过生日是电影情感上的高潮，那么电影的结尾则是主题上的高潮。

电影语言＋谢晋电影模式

电影语言

谢晋导演在《女儿谷》中使用常规化的镜头语言，以完整的蒙太奇句子和段落表现故事的发展。其中不断运用大特写，远景，俯视镜头来强化女犯人们的悲剧属性。

电影开篇便是女犯人们的面部特写，出字幕后又变成面部的大特写，柔美的脸庞与自身身份形成强烈的反差，大特写将人物的悲情表达无遗。

导演以大远景和全景表现监狱的压抑氛围，高耸的墙，林立的房屋占据着画面的大部分内容。

同时在表现牢房内部时谢晋导演多以十字交叉的铁网作为前景，犯人作为“笼中鸟”被禁锢在铁网之内，从视觉上给观众一种复杂感受，时刻提醒观众这个看似自由的故事发生在监狱之内。

对于电影中的人性扭曲和矛盾激化，谢晋导演多用非常规的镜头角度来表现，即倾斜镜头。

比如在夏秋子的父亲探望她时，导演以倾斜镜头表现夏秋子的激烈陈述，她不断对父亲哭喊，哀悼自己痛苦的童年和不堪的今日。

倾斜镜头强化了人物的悲剧效果。同样在小男人向队长举报丁静儿堕胎时，导演以倾斜镜头表现小男人的洋洋得意，这一旨在表现人性的扭曲，小男人极端的想法导致其做出了打小报告的行为。

谢晋电影模式

谢晋导演创作从50年代到90年代，影响很大。

但1986年电影界引发了谢晋电影模式讨论，上海年轻文学评论工作者提出质疑，最有影响的是在朱大可在《文汇报》上发表的《谢晋电影模式的缺陷》及李洁《谢晋时代应该结束》。

他们批判谢晋电影遵守”好人蒙冤、价值发现、道德感化、善必胜恶“的模式，这种向观众提出化解社会冲突、奇异道德神话，以煽情为目的的陈旧美学意识，观众任人摆布，让人在情感昏迷中被迫接受好莱坞式道德神话。

1986年8月15日谢晋在《解放日报》撰文，否认自己有模式，他认为模式意味着创作的凝固，谢晋认为自己还在探索创新，这次讨论对谢晋以后的创作走向发生了一定影响。

但无论如何，我们都需要承认谢晋导演在中国电影史上做出的巨大贡献，谢晋导演的作品中或许有一定的模式存在，但之后他也以多样化的电影语言不断突破自己的创作瓶颈，就如这部《女儿谷》而言，就是谢晋导演在新时期新背景下的电影作品。

所以对于谢晋导演的评价，最中肯的还是钟惦棐的十个字概——“时代有谢晋，谢晋无时代”

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