基于BBC犯罪题材影视剧集讨论如何看待公共服务和后军事性

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文 | 咸鱼永不放盐

编辑 | 咸鱼永不放盐

«——【·前言·】——»

BBC的《保镖》的开场剧集打破了电视剧首播的记录，这是自2006年以来英国所有频道所有新剧的最高首播数字。

这位归来的士兵长期以来一直迷恋着文化，这个人物以各种艺术形式理想化，但有可能困扰平民社会，因为经常是破坏性的外交政策的提醒。

由杰德·默库里奥编写和创作的BBC的《保镖》的开场剧集采用了这样的数字，并打破了英国电视剧首播的记录，综合观众人数为10万：这是自4年以来英国所有频道中所有新剧的最高首播数字。

大卫·巴德作为名义上的“保镖”，可以说是英国大众媒体中最突出的虚构描绘，描绘了一位来自伊拉克和阿富汗冲突的当代退伍军人。主要是这种中心描述激发了观众对这个系列如何在反恐战争的末尾时代参与公共服务和后军事身份概念的兴趣。

在这个政治动荡和紧缩的时代，公共服务的价值，以及公务员工作的价值，似乎同时在文化上受到尊敬，在经济上受到攻击。

虽然公民与政治家的关系变得紧张而遥远，但对警察、消防人员、卫生工作者、监狱官员，甚至在国家危机期间“混入”的士兵的工作生活的真实和虚构表现，都开始占据电视屏幕。

但是，在这个特定的历史时刻，这部戏剧如何传达英国语境中的“公共服务”？更具体地说，最近从战争中归来的退伍军人是如何描绘的，“后军事性”的概念如何帮助我们更好地理解大众媒体中受创伤的“归来士兵”人物的文化和政治工作？

《保镖》作为一部政治惊悚片，该节目的主要角色包括诡计多端的政客、恐怖分子、犯罪团伙、安全部门、警察和退伍军人。关键主角是根据其公共服务的性质来定义的——无论是前士兵、警察还是政治家。

这里特别令人感兴趣的是主角大卫·巴德的创伤后应激障碍的方式，继他在伊拉克和阿富汗当兵的经历之后，作为一种戏剧性的装置，不仅传达了他自己破碎的心灵，而且表明了一个民族国家面临多重和不透明威胁的脆弱性。

默库里奥的戏剧对制度环境和职业身份特别感兴趣，因此对“公共服务”的描绘提供了一个特别丰富的讨论领域。

这个系列中的同名保镖不仅是内政大臣在勇敢挫败恐怖袭击后被指派的个人保护官，他还是一名前士兵：由于他在国外为国家服务的战斗经历而受到身体、道德和精神上的伤害。正是在“后军事性”的条件下，该计划涉及其最具挑战性但最终有问题的话语背景。

«——【·杰德·默丘里奥·】——»

《保镖》由杰德·默库里奥为制作公司的编剧和创作。默丘里奥被比作美国的“剧集主管”，因为他在制作的各个方面都有“法医能力”，以及大多数编剧和制片人渴望的那种创作自主权，尤其是在《使命线》取得成功之后，该剧专注于虚构的警察反腐败小组AC-12。

默丘里奥已经在心脏骤停和他的两季系列“身体”中探索了国家卫生服务的制度设置。正如布鲁斯“对职业自我，职业身份和职业道德的兴趣”贯穿于身体和警察腐败剧《重任在肩》。

默丘里奥借鉴了他自己作为医生的经验，以及他在接受医学培训期间在皇家空军医疗部门的服务。作者谈到了他对医疗剧的“修正主义”态度，并非所有医生都是好医生，以及他在《重任在肩》中警务方法中的“将保证换成现实”。

“工作世界”显然是一个当务之急，在这个世界上，无能、压力、领导失败和强加的目标被证明会产生灾难性的人类后果。

正如布鲁斯所写，“《身体》中的管理者和专业人员是部落身份，分别由对医院作为公司实体和成功治疗作为专业存在的理由的对立效忠来定义”。

但是，即使《身体》描绘了医院医生在他们的呼吸下嘲笑市场驱动的管理者，但医生“团结在一起”的文化也导致了未能揭露该系列中描述的制度问题。

在《重任在肩》中，默库里奥将他的法医批评转移到了警察部队中的目标追踪上，在削减公共支出的更广泛背景下。作为乔伊写道，该系列是“围绕警务作为一种道德公共服务的特定概念，受到官僚主义繁文缛节和强加的绩效目标的威胁”。

通过这种方式，默丘里奥试图将更广泛的社会经济考虑编织成复杂而错综复杂的情节。事实上，默丘里奥被认为是让观众期待下一集的大师。这种曲折创造了一种不确定、矛盾和兴奋的气氛。

但默库里奥在《重任在肩》中为警察程序采访编写的剧本也是出了名的冗长且充满了首字母缩略词，这对演员和观众来说都是一个挑战。

最后，值得注意的是，默丘里奥以在该系列早期杀死主要角色而闻名：“你要做的第一件事就是检查你没有死”，《重任在肩》的演员阿德里安·邓巴在收到新剧本时说。正如我们将看到的，这种杀死主角的嗜好也是《保镖》中使用的戏剧性手段。

«——【·识别犯罪剧的相关话语语境·】——»

犯罪剧让观众深入了解幕后的职业生活，观众可以与经常陷入困境的灵魂一起扮演侦探，他们提供了警察部队的戏剧化身。布鲁斯在上文引用的关于默库里奥关注职业身份的观察是参考医疗剧《身体》的，但“目标文化”也被确定为警匪剧类型的主题或“话语语境”。

夏洛特·布伦斯登最初为1990年代警匪剧的制作和消费确定了三个“相关的话语语境”：越来越惩罚性的“法律和秩序”修辞;“私有化”和私营企业;以及“机会均等”的话语，表现在演员和情节两方面。

为二十一世纪警察系列提供更新版本，布伦斯登建议修改这种国家状态类型的话语背景：“反恐国家”;“目标文化”，将公共部门早期的私有化和市场化转变视为理所当然;以及“不良性行为”，其中系统性虐待、人口贩运和恋童癖在叙述中反复被提及。

关于第一个相关的话语背景，布伦斯登认为戏剧的背景是，并且以一种刻意避免援引反恐国家的方式设计。这是由于“当代英国国家中警务的共识合法性的空洞化以及该流派的完整性和轨迹的一种危机”。

相反，监视、酷刑和恐怖主义问题不太适合警察类型世界，而是出现在“严重”的阴谋剧中，如《幽灵》或《同谋》。

布伦斯登建议的一种策略是避免处理反恐国家令人不安的问题的创伤，即女性主角在该类型中的突出地位，个人生活和职业生活交织在一起，甚至偏爱情节剧和心理剧。

布伦斯登并不是唯一一个注意到这种从“法律和秩序”到故事情节的转变的人，这种转变的基础是对“恐怖主义”威胁的更广泛焦虑。

在美剧语境中，塔斯克认为，犯罪剧已经形成了一套独特的惯例，在9/11后的叙事中将恐怖分子作为民族或文化的“他者”来处理，突出了政治暴力和以行动为导向的风格。

默库里奥的《保镖》似乎与布伦斯登的话语语境正面交锋。第一集既受到评论员的庆祝，也受到评论家的嘲笑，因为被描述为担任专业角色和权威职位的妇女人数众多。开场场景包括一名女火车警卫、自杀式炸弹袭击者、高级枪械官、警察狙击手和炸弹处理专家。

在权力的重要职位上，内政大臣、反恐司令部司令和名义上的保镖自己的总警司都是妇女。但是，在这个计划中没有回避反恐状态。的确，这部剧并不是真正的警匪程序剧，而是一部更符合布伦斯登提到的“严肃”阴谋剧的混合政治惊悚片。

在《保镖》中，心理创伤不是主要女性角色的创伤，而是与主角的创伤后应激障碍相关的创伤。作为阿富汗战争的老兵，大卫巴德在向平民生活的过渡中挣扎。他不愿意为自己糟糕的心理健康寻求帮助，与妻子分居，醉酒时多次试图和她说话，并且容易夜惊。

因此，《保镖》的一个重要话语语境不仅是作为反恐国家关注的“反恐战争”，更具体地说是“后军事性”作为在个人和社会层面上发挥作用的话语语境。

伊拉克和阿富汗战争的“结局”见证了受损的退伍军人人物在流行媒体文化流派中的扩散，对这些人物的调解处理总是具有政治意义和冲突的。退伍军人提醒人们，战争和民族国家破碎的政治无法接受其外交政策灾难的身体。

«——【·在戏剧性处理中发现政治·】——»

戏剧“告诉我们关于我们自己和他人的故事，这些故事培养了公众的想象力，并为理解世界和组织我们与之相关的感受提供了重要的资源”。

在过去15年左右的时间里，政治传播学者开始将目光投向新闻之外的其他媒体文本，以研究公民参与政治，构建政治意义和建立身份的各种方式。

近年来，恐怖主义和反恐战争已成为电视戏剧的突出主题——美国24、国土安全，最初改编自以色列戏剧《战俘》和英国戏剧《幽灵》，仅举几例。

丹麦国际热门剧集《杀戮》也围绕着一个与退伍军人有关的阴谋和对阿富汗平民谋杀案的政治掩盖，而涉案人员则试图将责任推卸给伊斯兰恐怖分子，以简化反恐法律的实施。在上面提到的每部戏剧中，政客的政策都与那些“火线”的人执行这些政策交织在一起。

国土安全和政治暴力的主题在美国戏剧语境中得到了很多讨论，对英国电视剧的关注较少，尽管《幽灵》是这里的例外。

安全部门在《保镖》中也占有突出地位，“间谍和阴谋类型”在这部混合惊悚片中交织在一起。间谍类型可以说是最直接处理“反恐战争”主题的主要电视类型，间谍剧在风格和主题上往往与“蓝衣男孩”。它们也被框定为“优质”声望计划;对国际市场有吸引力的“产品”。

«——【·公务员作为国家的调解人·】——»

对于大多数公民来说，国家是通过管理我们的民主机构所主持的法律或服务的“第一线”的公务员来体验的，无论是作为执法、卫生、教育、社会服务、边境官员还是其他“街头”官僚。

除了日常生活中的个人遭遇外，公共服务的精神也在事实和虚构的媒体描述中不断受到赞美和考验。

在英国的背景下，飞墙式纪录片在警察局，医院，学校和监狱，表现出对那些处理资源枯竭的人充满挑战的工作生活的迷恋，同时保持良好的幽默感，代表公共机构做出合乎道德和有效的决策。

可以说，在“街头”实施政策决定的最极端形式是军事人员在冲突地区开展的工作，那些报名参加在世界任何地方为“女王和国家”而战的人被告知要去的地方。作为王室的仆人而不是公务员本身，武装部队成员接受过杀人、看到他人被杀和可能“因公殉职”被杀的训练。

令人不安的是，这种服务的性质对更广泛的公众来说既具有吸引力，又具有疏远性。事实上，正如各种学者所观察到的那样，理想化的士兵经常象征民族国家，体现民族的美德。

对战争的痴迷早已渗透到流行文化中，但是在军队服役的生活经历，以及返回的退伍军人如何将这种经历传达给那些对冲突没有直接了解的人，直到最近才在政治或安全研究奖学金中脱颖而出，这些学术研究通常收集在新兴的批判军事研究领域。

«——【·将战争带回家·】——»

对战争退伍军人描绘的兴趣并不新鲜。关于如何整合那些在第一次世界大战后返回的有形和不可见的伤害的人的担忧可以在当代报告中找到。第二次世界大战的“黄金一代”往往被奉为理想化的英雄，尤其是在当时蓬勃发展的好莱坞电影业。

在电视时代，输掉越南战争的耻辱通过许多流行文化形式投射到美国退伍军人身上，如《出租车司机》等电影中不安和疏远的孤独者。和兰博：第一滴血。

在美国，特别受到蔑视的群体是越南退伍军人反战组织，他们与“嬉皮士”的反主流文化保持一致，并且不怕详细描述他们亲眼目睹甚至参与的战争恐怖的暴行：“反战组织有意识地试图将战争”带回家“给美国人民产生了意想不到的效果，使美国人民害怕退伍军人真的会带来通过对民众实施暴力行为来战争家园”。

凯瑟琳·麦克兰西认为，到战争结束时，媒体对越南退伍军人造成了两种刻板印象：“法西斯战争机器和绝望的革命者”，社会某些部门都担心每种刻板印象都是“精神上危险的”。

9/11战争导致了对退伍军人的新描绘，无论是在媒体，戏剧作品，博物馆展览，小说和回忆录中。同时，这种文化作品重新引起了人们对退伍军人的关注，他是一个有文化争议和政治色彩的人物，以及对军国主义和军事人员和价值观的“英雄化”的更广泛担忧。

除了“英雄”的音乐会和颁奖典礼、真人秀节目、勇士和无敌游戏，以及探讨“战伤”退伍军人所面临困难的纪录片外，退伍军人已成为虚构描绘中熟悉的比喻。

这里列举的例子太多了，甚至将讨论限制在英国的背景中，包括《加冕街》和《东区人》中的角色，他们从阿富汗回来并与创伤后应激障碍和家庭暴力作斗争。

获得BAFTA奖的《占领》，其中三名陆军士兵在努力适应平民生活后返回伊拉克巴士拉;.各种犯罪剧，其中伊拉克或阿富汗战争期间的事件提供了谋杀动机。

电视剧《索斯克利夫》既有一名从阿富汗返回的士兵，也有一名自称是前SAS士兵的角色，但他在谎言被揭露并遭到殴打和羞辱后继续疯狂杀戮。在这些戏剧中，退伍军人经常在这种戏剧性的描述中塑造一个悲剧人物：怨恨、悲痛欲绝、酗酒、受伤、创伤、暴力、自杀。

«——【·总结·】——»

对退伍军人的虚构描绘提供了个性化和情感化的表现形式，经常吸引大量观众，就像《保镖》一样。研究后军事性提供了一个分析视角，不仅研究平民生活中令人不安的军事价值观正常化如何在流行文化中得到调解。

它着眼于战争训练和战争经验的影响如何在虚构的退伍军人身上持续存在，这些退伍军人被描绘成将他们以前的军事身份和尚武男子气概带入平民空间。

因此，反恐战争时代的“话语背景”在这里表现在9/11战争中返回的士兵受损的身体和思想所揭示的后果中。

正如康斯坦斯·邓科姆曾参照美剧中女性主角的身体痛苦，流行文化形象中个体化的身体痛苦和心灵痛苦是更广泛身体政治道德痛苦的视觉象征。后军事性表现在个人身体中，但也是社会性的，因为这些个人是社会的一部分。

参考文献

《焦虑的结构：最近的英国电视犯罪小说》——布伦斯登

《什么是批判军事研究？批判军事研究 》——巴沙姆

《当代英国电视犯罪剧》——布伦斯登

《恐怖小说：复杂性、共谋和不安全感》——卡斯顿盖

《不可征服的英雄：不可战胜、救赎和叙事的文化政治》——克里