寻梦环游记主角叫啥「寻梦环游记角色配置与游戏规则对讲好中国故事起到推进作用」

文|依壹Talk

编辑|依壹Talk

《寻梦环游记》由皮克斯公司出品，是迪士尼公司最成功的作品之一。这部电影的策划始于2013年，历时五年，共花费了超过22000个星期的时间。这部电影于2017年11月首映，并于2018年荣获第九十届奥斯卡奖金像奖最佳动画影片。

在以视觉大片为主的当代电影艺术票房大卖的情况下，本片却以其魔幻和浓重的故事情节而著称。对主角而言，每增加一种约束，都意味着增加一种障碍，一种任务。主人公不仅要运用游戏规则去解决命运给他带来的问题，同时也要尽力去解决命运给他所爱的人带来的问题。

在90分钟的电影中，如何设置适当的难度，使主角能够顺利完成所有的任务，这就需要编剧对故事规律的把握和想象力的把握。

第一轮：梦境故事中的人物安排

按照普罗普的魔幻故事分类，第一轮的主角可以分为四类：主人公（米格），寻找者（歌颂神德拉库斯），施害者（不愿意听音乐的奶奶、高祖母），以及援助者（亡灵界的流浪汉埃克托）。其他的配角，不需要提前设定，可以临时加入，也可以临时替换。

(一)主人公

第一回合，是一场关于梦境的故事。主角米格，一个十几岁的孩子，追寻着自己的音乐梦想，但是在米格家族里，音乐是绝对不允许的。因为米格的高祖父曾为了音乐而抛弃了妻子和女儿，从此不再回家，高祖母只能靠做鞋为生，并立下家规，要求家人永远不能接触音乐。

但是，他无法阻止自己对音乐的渴望。米格在为亡灵节的比赛做准备的时候，不小心将摆在灵堂上的太奶奶和祖母的照片摔了个粉碎，没想到，那张照片竟然还有被折叠的地方，露出了太爷爷拿着的那把吉他，而这正是歌神最著名的吉他！

米格恍然大悟，原来这位歌神，就是他的高祖父。在这一瞬间，米格的音乐梦想和歌神合二为一，他的梦想之旅便成了追寻歌神的旅程。在寻梦故事中，歌神的灵性呼唤和对祖母的反抗情绪共同作用下，米格选择了离家出走。

但我们必须清楚地意识到，只有主角的行为才是结构性因素，而行为的动机、具体细节、场景，在故事中都是可以替代的非结构性因素。

例如，主角的音乐梦想可以换成下棋梦想，摄影梦想，甚至可以换成旅行梦想和攀岩梦想；家庭对主角的需求，亦可由学做鞋改为磨豆腐，考大学；隐藏的真相，可能是从一张皱巴巴的旧照片，或从一本尘封已久的日记本，或从一个已失去记忆的奶奶可可的喃喃自语那里得到。

也就是说，所有的“原因”都可以被改变，但最终的目的却是一样的，那就是主角必须要完成任务，才能离开这个世界，去寻找自己的梦想，而且，他的梦想一定会实现。

(二)寻找者

德拉库斯是男主角最为崇敬的音乐偶像，而在第一个回合中，他又被塑造成一个积极的音乐之神形象。米格一直以来的梦想就是找到一位歌神。

导演说：“我们希望将歌神德拉库斯塑造成一位完美的艺术家，同时也希望他能像电影明星一样，扮演一个像爷爷一样和蔼可亲的角色，这样才能得到米格和观众的充分信任。”

他曾演唱过很多流行的歌曲，也曾主演过很多正义感很强的电影。偶像的力量是无穷无尽的，歌神更是一种心灵的呼唤，而他经典的歌词/台词（人生鸡汤）则成了米格追寻梦想的精神动力。

每当米格陷入进退两难的境地时，米格就会想起歌神的那句经典名言，然后一往无前地走下去。从故事逻辑上讲，正是这些鸡汤台词刺激了米格不理智的冒险行为，使矛盾冲突不断激化，这就是故事设定的独到之处。

(三)施害者

对米格来说，最大的阻碍就是奶奶和高祖母。在梦境世界里，奶奶和高祖母的作用一模一样，可以看作是同一个人物的两个化身。她们在生灵界和亡灵界，分别是各自的族长。

她们有着坚强的意志和强大的控制力，她们不仅是家族利益的有力保护者，同时也是保守思想的顽固维护者。

作为奶奶影响的延伸，家里的每个人，包括父亲母亲、舅舅舅妈、堂兄堂姐，都是米格梦境中的“加害者”，尽管他们人数众多，却都不能脱离外婆的角色。

同样的，在米格进入亡灵世界之后，他的高祖母取代了他的奶奶，而他的先祖们，也是“加害者”，阻止了他的梦境，他的先祖们，也都是他的祖母的化身。换言之，那些阻挠米格寻找梦境的家人，实际上就是一个“加害者”的角色。

(四)援助者

流浪汉埃克托在米格的梦想追求中得到了帮助。本片有一条特殊的游戏规则，那就是，只有死去的人的照片被放进了生灵世界，他们才可以在死人节回到阳间和家人团聚。因为埃克托在外出时因食物中毒而死亡，所以他的照片没有被他的家人供奉，所以他不能回到生灵世界。

埃克托希望米格能帮他把这张照片带给他心爱的女儿，让他再去看她一眼，米格则希望借埃克托之手，与歌神相会，实现他的音乐梦。于是，这两位因“缺乏”而遭遇到的人物便结伴而行，并尝试着终结自己“缺乏”的方法。

这种互相利用的关系，为这次冒险增加了变数，也为接下来的剧情发展奠定了基础。

(五)可爱的宠物

电影里也有一只可爱的宠物——丹丹，这是只无毛的小狗。导演李·昂克里奇表示：“墨西哥无毛犬的外貌非常独特，它是世界上少有的无毛品种。”

我听说古阿兹特克人认为无毛狗是亡灵的向导，所以我把它写进了我们的故事里。”其实，丹丹并非是一个偶然进入编剧视线的动物形象，而是一个可爱的宠物角色，是团队有意为之。

可爱的宠物是迪士尼动画中常见的一种形象，虽然没有什么故事情节，但很受女性和青少年的欢迎。

第二轮：复仇故事中的人物安排

米格找到了歌神，祖孙二人高兴地重逢，正当米格美梦成真之际，埃克托突然闯了进来，与歌神起了冲突。原来他们曾经是一对合唱团，当年埃克托要回家探望女儿时，当时还未成名的德拉库斯在埃克托身上下了毒，抢走了他的吉他和作曲集，一夜成名。

在这场争执中，歌神不但抢走了埃克托的相片，而且命令保安把埃克托丢进了一条深深的下水道里。与此同时，为了不让米格再回到人间去传播关于他的流言蜚语，圣歌女神收回了赐福给米格的神恩，并将其扔进了下水道，永世不得超生。

当音乐之神的恶魔假面被撕掉之后，故事很快就转到了第二轮，在这一轮中，所有角色的角色与作用完全颠倒过来。

(一)主人公

第二个回合，这是一个复仇的故事。故事是从歌神把主角和埃克托丢到下水道开始的。新的“缺失”又开始了，主角需要完成一系列的任务，比如重获自由，拿到埃克托的照片，回到活人的世界，寻找埃克托的女儿等等，当然，前提是击败歌神，拿到埃克托的照片。

(二)寻找的对象

在水井中，主角和埃克托成了患难中的朋友。谈话间，埃克托提到了他的女儿“可可”，米格恍然大悟，觉得埃克托口中的“女儿”很有可能就是他的曾祖母，于是将那张撕掉高祖父头像的家庭照片拿出来一看，原来埃克托才是他的高祖父。

接下来，米格最重要的任务，就是将埃克托的照片找回来，供奉在家族的灵坛上，让埃克托的后人永远记住他。

(三)施害者

当歌神的真面目被揭露后，他决定将米格也扔到下水道里。然而这位歌神却用一句经典台词回应了他：“成功不是白来的，米格。为了成功，你要做任何事——要莫失良机。我知道你懂的。”

到了这里，第一轮的经典台词已经完全变了味，人物，对话，任务，完全颠倒了过来。舞台前的“歌神”在“光辉演唱会”中是绝对的主角，但在舞台后，他却是披着“歌神”外衣的魔鬼，是主角的加害者。

(四)援助者

由高祖母领导的亡灵界先祖们和拥有强大力量的小南瓜，作为“加害者”，阻止了米格的音乐之梦。第二场中，高奶奶知道了埃克托死于回家途中的真相后，她渐渐释怀了对埃克托的怨恨，和他的音乐也恢复了联系。

高祖母带着米格与七位先祖，乔装打扮，潜入歌神光辉音乐会的后台，想要在黎明前拿到埃克托的相片，帮助米格重返人间。

除了他们的家人外，还有几个帮助过他们的人，这些人对故事的结构没有太大的影响，但对故事的意义却很大，比如弗里达·卡罗，一位墨西哥的艺术家。电影里的设定就是她带着米格一家九口悄无声息的走进了光辉的演唱会。

电影导演安德森表示：“我们都想在影片中展现对墨西哥文化有深刻影响的强势女性，而弗里达正是其中的代表之一。”不管是在艺术家还是在墨西哥文化中，她都是举足轻重的人物，天马行空的想象力，超凡的才华，以及出色的表达能力，都让人叹为观止。”

影片中，她首先肯定了米格的艺术天分，而角色设计者则认为弗里达的鼓励对米格自信心的培养起到了至关重要的作用。

故事创编的有限变通原则

“故事创编”一词取代了“故事创作”、“故事编写”一词，强调了“创”与“编”的统一性，强调了在一般故事规律的基础上有限度地变化的原则。

皮克斯公司总裁卡特姆尤其推崇“创新”的故事情节，他不赞成在电影开拍之前就把剧本写好，他认为一部好电影应该一边创作一边修改，一边反复推敲、精益求精。

他将影片的初样比作“丑陋的婴儿”，他说：“这些‘婴儿’并不是美丽动人的成片的缩小版，而是真正的丑小鸭，既别扭又不成形，既弱不禁风又有残缺。这些婴孩要想长大成人，就必须要有耐心。”

卡特姆引用了《飞屋环游记》的例子，他说：“拍这部影片不会慢慢揭开一个从一开始就没有发生过的故事。”他还引述了电影导演彼特的话：“如果在拍电影时，我就能猜测电影的大致框架，比如故事情节，那我也不会对这部电影有信心。”

我认为，在我们的探索中，我们创造出了这些精巧的想法，独特的人物，跌宕起伏的剧情。‘探秘故事的魅力，不在结构上，而在拼装上，在关卡上，在设置上，在每个转折上，都有一个问题的出题方式，解决问题的方法，情节的转折技巧和优化策略。

故事创编同样遵循文化创造的有限变化原则：“有一文化的需要，满足这需要的方法的变化是有限的，因此由这需要而引起的文化结构是被决定于极少可能变异的程度。“索”这个字，意思是说，我们起初并没有看到最后的答案。

所有的奇幻故事都能通过有限的结构模式进行归纳，但故事的无穷魅力却不在结构的轮廓上，而是在构件间的铆合技巧，在任务过程中的障碍设置，还有每个转折的出题方式和解题方法。

《寻梦环游记》讲述的是主角在活人和死人之间穿梭的故事，作者用了“祝福”和“诅咒”来衡量穿越的标准，被诅咒的人会被带到死人的世界，而被祝福的人则会被带回活人的世界。

从故事学角度对皮克斯公司经典影片中所蕴涵的故事规律进行分析，无疑会对我们在借鉴西方电影成功经验的同时，更好地讲好中国故事起到积极的推动作用。

【参考文献】：

[1]. 〔美〕艾德·卡特姆、〔美〕埃米·华莱士《创新公司：皮克斯的启示》，靳婷婷译，中信出版社，2015年，第78页。

[2]. 漆凌云《立足本体：故事研究向叙事本位的回归》，《民族艺术》2020年第6期，第25页。

[3]. 〔美〕美国迪士尼公司《迪士尼大电影双语阅读·寻梦环游记Coco》，陆纯艺译，华东理工大学出版社，2017年，封底内容提要。

[4]. 〔美〕艾德·卡特姆、〔美〕埃米·华莱士《创新公司：皮克斯的启示》，靳婷婷译，中信出版社，2015年，第97页。

[5]. 〔俄〕弗拉基米尔·雅可列夫维奇·普罗普《故事形态学》，贾放译，中华书局，2006年，第52-53页