港剧导火新闻线干新闻如同穿越火线不是什么人都能当记者

隔壁王同学

时至今日，人们常常把"香港电影已死"挂在嘴边，连带着港剧也走向没落，比如当年红暴两岸三地的《义不容情》、《天地男儿》、《创世纪》、《大时代》等等仿佛都已成为无法复制的经典。

即便后来也有《溏心风暴》、《珠光宝气》这样制作不错的剧集，但也很难再现曾经的辉煌。

这其中有社会历史发展的必然因素，也不乏传播导向的作用力，如今的港剧更像是活在各类表情包和段子里。

比如"有钱真系大晒"的耍贱二人组：

又比如堪称"鉴婊专家"的萌贱陈豪：

但是，还是那句老话："世界上并不缺少好剧，只是缺少发现它们的眼睛！今天王同学就要给大家推荐一部好看的良心港剧，让你重温曾经的悸动与美好：

它就是《导火新闻线》。

请注意，它跟港片《导火线》没有任何关系，而是一部讲述香港新闻业的职业剧。剧中的《囧报》是免费派发的报纸，地位不高、盈利不好、规模不大、人员不足，虽然也有像方凝、王子健这样充满职业热情的记者，但整体还是以"炒台"（抄袭其他媒体的内容）见长。直到铁腕女强人汪海蓝空降为总编辑，带领大家各方突围，才使得《囧报》逐渐做大，而这些新闻人也遇到了形形色色的困难与问题……

职业剧一向是港剧擅长的类型，尤其是对小众、特定职业的塑造更是得心应手。例如曾经的《鉴证实录》向我们展现了神秘的法医行业：

《陀枪师姐》则侧重于描绘女警察的职业与生活困境：

《烈火雄心》讲述了消防员的壮烈与悲情：

《冲上云霄》将民航从业者的风姿刻画得入木三分：

这部《导火新闻线》也不例外，虽然没有华丽整齐的制服，也没有炫技的特效，但对新闻人的职业素养和生存状态进行了深入地描摹，通过对不同职位、不同性格的人物塑造来展现"新闻"的时效性与"新闻人"的不易与辛劳。

（为了采集第一手资料，开篇的记者就出了车祸）

其中最出彩的就要属由梁小冰饰演的汪海蓝，江湖人送外号"皇阿玛"，初期人设是个不讨人喜欢的女上司，性格强势、事事要强，无时无刻不在压榨员工，为达目的誓不罢休，比《穿pradaa的女王》中的梅姨更凶悍、更不择手段。

（回想一下《鹿鼎记》里她扮演的阿珂/陈圆圆，真的是演啥像啥。）

然而性格鲜明不等于纸片人设，编剧在汪海蓝身上注入了更为复杂的特质，她的强势、她的霸道与其说是一种"职业病"，不如说是经历风雨后的一种处世之道，一种不得不为之的自我保护机智。要知道"在香港走路走得慢了都会被踩死"，快节奏的社会模式自然无时无刻不再催促着人们更快一点。

（香港人走路快全世界出名。）

同样，职场上你争我夺、新人辈出的戏码也每天走在上演。而在这样激烈的竞争中，女性往往会面临更大的压力。年龄、婚姻、生育堪称是悬挂在职业女性头上的三把利刃，它们饱含偏见与歧视，有时候即使再努力、再优秀也还是不能摆脱被"污名"的命运。

（人前风光）

（人后受伤）

就比如汪海蓝，看上去顺风顺水、一路高升，可实际上从销量飘红的《榴莲日报》到吊车尾的《囧报》只不过是高层对她的又一次榨取，本着"你行你上"的原则再画一个诱人的大饼，男上司还要时刻提醒她"做人不要太强势"。年轻时候的恋爱过往本来是刻骨铭心，可是不明就里的吃瓜群众还会拿她"当小三"的传闻到处宣扬，把对工作的不满嫁接到个人私生活上。这就造成了她的外壳更加厚重，把自己包裹地密密实实，人前风光不过是浮光掠影，午夜梦回是孤独难耐的辗转反侧。

（注意小冰姐眼神的变化）

（八卦永远传播得最快）

由此在汪海蓝身上既有狠厉，也有脆弱，这让她与方凝的关系变得没有那么的狗血。虽然两个人曾是情敌关系，但在剧中她们亦敌亦友，很多时候是因为"理念"不合而冲突，而这种"理念"则关乎新闻人的责任与理想，它不只在于"稳、准、狠"的时效性，更在于客观和公正，在于对真相的挖掘，对社会公众的关心。

（方凝是典型的理想主义者，并为此付出了很多。）

（汪海蓝更在乎读者心理与发行量，这在商业社会也无可厚非。）

这也正是职业剧应该有的样子，它要把一个职业的现状、荣耀、困境等等全都展现出来，而不是虚构一个海市蜃楼般的幻像，没有细节也没有灵魂。

可以说《导火新闻线》将新闻记者的工作状态和生活境遇描绘得十分贴近现实，很多职业手段和策略也会让观众觉得新鲜有趣：

（伪装成病患家属混入医院调查）

（找机会偷拍一切有用信息）

（翻垃圾箱更是家常便饭。）

而新闻记者又是个需要十二分忙碌拼命的职业，甚至面临各种威胁和危险，有时候人身安全也无法保证：

（要面临凶杀现场的可怕景象）

（偷拍被发现后遭到了一顿暴打）

（被黑社会砍伤还记得第一时间取证）

至于怎样生动自然地展现这些职业操守，该剧的处理手法虽然略显老套，但也无比实用。那就是安排一个"菜鸟"视角，通过职场新人麦晓欣带着观众逐步深入到新闻记者的角色中去。

（借新人视角介绍报社基本情况）

比如她和方凝去采访一个灭门案，出于同情心义在现场愤填膺地来了一番高谈阔论，但作为老记者的方凝则分分钟教她作人：

（全凭主观情绪带动）

（注意方凝提出的问题）

（新人还是不上道）

（再次强调了新闻的客观性。）

又比如她自以为足够心细地发现了线索，折腾一圈过后被发现不过是一场闹剧，不仅耽误了出稿时间，还连累着同事一起熬夜加班：

种种无能为力和不合时宜都指向了她专业知识的缺失，也自然而然地引出了全剧最重要的一个麦格芬——"五个W和一个H"。

在这里不得不佩服港剧的快节奏、高效率，短短几集之内就将疑惑——解惑——释意的步骤进行完毕，让片中最没存在感的"扫地僧"来解释何为"五个W和一个H"，不仅抓住了观众的好奇心，也让职业素质变得更难得、更有价值。

另外，不得不提这些配角们的精彩表演，本来职业剧就是最需要树立群像的，剧中《囧报》的其他员工们虽然都有不少小毛病，但还是给人带来很多欢乐与感动。比如虔诚热心的王子、略显虚荣浮夸的美仪、圆滑又蠢萌的允财，甚至反派丁俊生也"坏"得很有特点。

回首大陆讲述新闻业的电视剧，可能大多数人最先想到的就是1992年赵宝刚导演的《编辑部的故事》了。虽然不是跑实时新闻的一线记者，但剧中由葛大爷饰演的李冬宝、吕丽萍饰演的葛铃、侯耀华饰演的于德利等形象实在是太深入人心了，用豆瓣网友的一句话形容："个个故事都精彩纷呈，编辑部里个个儿都是人精！"该剧的高级之处就在于对传统陋习和社会不合理现象的巧妙讽刺，以至于当时的观众以为真的有《人间指南》这本杂志，还有人写信给节目组问哪能买到呢。

1999年播出的《新闻小姐》翻牌自日剧《新闻女郎》，虽然剧情不乏狗血，但周海媚和高曙光的演技不算到位，一些职场戏也还不乏看点。

2006年由陈道明、夏雨主演的《浪淘沙》更是一部沧海遗珠。该剧改编自张欣的小说《深喉》，将中国媒体人的拼搏与困境刻画得十分到位，特别是其中涉及到的钱权交易更是骇人。可惜如今能码齐这样的剧本与演员已经不太容易了。

2016年由六六编剧、海清主演的《女不强大天不容》也聚焦于都市报社，将办公室政治玩得飞起，但具体到职业细节上还是不够深入，说实在的，这其实也是国产职场剧的通病。

放眼国外，新闻类题材的影视剧就相对多多了，日本有《美女或野兽》、《社长室之冬》，美国有《新闻编辑室》、《聚焦》、《华盛顿邮报》，这些影视剧将媒体人和新闻业的面纱撕开，展现了站在时代风口浪尖的那种紧张感与使命感。

说回到《导火新闻线》，剧中记者的生存现状并不使特例，相反，它反映出我们每个职场人遇到的波折与困境。是妥协还是争取，是退出还是前进，是庸庸碌碌还是放手一搏，也许所有这些每天都会出现在你我的脑海中，天使与魔鬼总是不断争斗，而事实是社会上大部分的颜色并不是非黑即白，既要学会变通，也要在底线上坚守自我。

（方凝为王子做"狗仔"感到不值。）

（即便不喜欢也要有专业精神。）

台湾有句玩笑话叫"读书不好做记者"，这多少道出了如今记者队伍中确有不少无良无能之辈。但瑕不掩瑜，新闻业还有很多人像剧中人一样在努力付出。要记住，并不是所有人都会沦为没有感情的社畜，总有人能牢记初心，砥砺前行。