为什么导演喜欢多次用一个演员呢「为什么导演喜欢多次用一个演员」

文 | 素生

导演的本职工作不是指导别人，而是引导自己。

相较之前导演与演员的关系，现在一茬一茬的流量明星，只能算是流水的明星，重点除了会很快被代替之外，他们充其量只是明星，不能称为演员。

多数导演会有自己的固定班子，这其中除了能听懂导演说话的摄影，能写出导演心中故事的编剧之外，还有一众铁打的演员。

其原因除了多次合作积累下的默契之外，还因他们实在无法被替换。早年间，有人怀疑姜文出演自己的电影是因为自恋。

不怕死的采访者将这个问题抛给姜文之后，得到的答案是：“我不来演，谁来演？”

虽然这个问题也有些许自恋的成分，但你又能找到几个能替代姜文片中角色的演员？

而这种找不到的状态也让郎雄成为了李安片中的“父亲”，在李安口述的自传中，他毫不吝啬对郎叔的赞美，称赞郎雄有一张“五族共和”的脸，和自己心中父亲的形象完全吻合，这句话不知羡煞多少选角导演。

1991年，郎雄和李安合作了《推手》，这部与《喜宴》《饮食男女》并称“父亲三部曲”的作品，不仅让李安获得了关注，更是送给了60岁高龄的郎雄一座金马奖最佳男主。93年又凭借《喜宴》获得了金马奖最佳男配。

两人共合作4次：《推手》《喜宴》《饮食男女》 《卧虎藏龙》。

第39届金马奖晚会，推举李安与归亚蕾颁发终身成就奖给郎雄，由郎雄遗孀包珈女士出席代领。

从此在李安电影里再也没见到一个“合格”的父亲。

角色的不可替代是一个编剧在写故事时应该考虑的问题，而近期更多的人用这句话来评价演员：宋康昊。

随着《寄生虫》获得金棕榈，演员、导演、影片质量、国家属性都成为了大家议论的话题，最近几天算是消停了，再也没有人假借聊《寄生虫》去夸一遍《燃烧》了。

2003年一部《杀人回忆》让世界影迷知道韩国有一起多年为破的悬案，让每一个被水泥板盖着的排水渠都充满神秘。这应该是电影最好的状态，多数人比起关注导演和主演对电影本身的故事更上心。

那年饼叔还没有成为国民影帝，奉俊昊也只是被少数人记得。之后的《汉江怪物》是至今为止个人感觉奉俊昊最好的作品，而宋康昊在其中的角色几乎无人能替。从身材到神态，表情到表演都让康斗的糊涂和慵懒近乎真实，让人相信汉江边上有一个打盹的黄毛。

两人之后的作品，无论是《雪国列车》还是《寄生虫》，除了那张脸被人们熟悉之外，饼叔的亮点基本看不到。

《寄生虫》更是被人评价为，宋康昊饰演了从影以来最容易被人替代的角色。

当然，“无法替代”这个属性在杠精看来也不算好事，他们会用表演应该无限接近真实来反驳你，剧中出现的角色你感觉谁都能演，说明人家演的过于真实和平凡，没有表演痕迹。

奉俊昊和宋康昊一共合作了5部作品：《南极日记》《汉江怪物》《杀人回忆》《寄生虫》《雪国列车》。

从《杀人回忆》最后一个看着观众的眼神，到浮出草丛头插羽毛的《寄生虫》，只能说岁月拿捏的刚刚好。

如果说宋康昊的不可代替变为可代替成了大家批评的点，那林雪的属性恰恰是可代替性的万金油。

而与其合作有30多次的导演杜琪峰，几乎将林雪放进了自己所有的电影当中。两人的故事要从银河映像制作的《恐怖鸡》和《两个只能活一个》开始。

那年林雪在确定自己没有导演和剪辑天赋之后，认真跑起了龙套。在《暗花》和《非常突然》中搭上了演员表的末尾，从此杜琪峰开始让林雪担任自己片中的重要配角。

在林雪眼中杜琪峰是自己的伯乐，数次坦言，如果凭借演技能获得任何奖项，致辞的第一句一定是感谢杜琪峰导演。而这种感谢也不仅是存在于嘴上说说，在杜琪峰要去澳门拍摄《再见阿郎》时，遇到了资金不足的问题，林雪一句：“我不要钱，你让我演，给我两盒饭就行！”更是让传为佳话。

之后凭借《枪火》被金马提名最佳男配，虽无缘获奖。但所有人对他演技的肯定在之后香港市场低迷，大量演员无戏可接的情况下，他每年都有超过十部电影的演出机会。

杜琪峰成就了香港电影辉煌的一段历史，也让林雪走上了演艺之路的巅峰。他甚至为林雪量身而定过一些角色，这些说来也算是身为导演对一个好演员该做的事情。

让两人常年合作下来的原因除了基础的彼此理解之外，还有不同于之前几类的伯乐之情。两人共合作30多部作品：《黑社会》《放·逐》《枪火》《文雀》《大事件》《再见阿郎》《PTU机动部队》《盲探》等。

凭借《PTU机动部队》斩获金紫荆最佳男配时，林雪有机会说出来那句：“这不是我妈妈给的天生丽质，应该说是多谢杜琪峰！没有杜琪峰，就没有我林雪！”

伯乐之情本来在台湾的电动娱乐场里也有发生，那年蔡明亮需要找一个坏孩子来演自己的电影，但没有发生的原因是李康生首先看起来并不像个坏孩子，虽然他给人一种像是确实做了坏事的感觉。

不存在伯乐的原因是，李康生很快就让蔡明亮后悔选了自己。他的反应能力和常人完全不同，连背过身这种事都像个机器人一样，以极慢的速度执行。以致蔡明亮不得不让小康眨眨眼来证明自己还活着。

几天之后，蔡明亮再也忍不住了，愤怒的问：“你知道自然地表演是什么意思吗？”

李康生以一种很酷（蔡明亮回忆称）的神情说到：“这就是我表现自然的方式。”

这句话超越了所谓伯乐的范畴，这句话让蔡明亮重新开始思考自己引导演员的方式。他发现眼前的小伙子对大银幕有点视觉疲劳，而自己却用一种严苛死板的方式让他去演，而不是学会跟上他的步调。

最终蔡明亮接受并喜欢上了他的这种步调，让李康生出演了第一部长篇《青少年哪吒》。这种“慢”也成为了大家能一眼就认出来蔡明亮电影的标志。

李康生几乎出演了蔡明亮的所有电影，十余年，小康从一个落榜四次的大学联考生成为了金马影帝，蔡明亮还在电影与艺术之间周转。

有时演员不是导演的工具，导演也会反思自己的指导方式。

时间能解决沟通的问题，但沟通不一定能延续时间，两人长时间的合作基于理解，成于千姿百态的情感。

这样的故事一篇是讲不完的，或许你因没有看到阿部宽和是枝裕和而遗憾，也想看到日本的黑泽明和世界的三船敏郎是如何决裂的，二战后与小津安二郎一起重塑岁月的笠智众等。

若你喜欢看，我有空讲，我们就在下次再聊。

为了不轻易许诺，标题里就不显示这是上或下了，后会有期。