电影稻草狗是不是西方底层文化思维的一个暗流与缩影

看完这部老电影，突然觉得，堪称暴力美学宗师的山姆佩金法在代表作《日落黄沙》面世后，再次在暴力的问题上做足了文章，极为抢夺眼球。相比浪漫热血的西部题材，《稻草狗》这部剧情并不复杂的电影，更像是一部隽永的寓言，只不过这个寓言也很宏大也很血腥，绝对是R级的。

可以说《稻草狗》整部片子都是在暴力的阴影下上演。

从开始潜藏着不安气息的剧情铺垫起，暴力的因子在小镇中不断蔓延。扮演主人公的达斯汀霍夫曼是一个文质彬彬的美国数学教授，他带着妻子搬到一个僻远的英国小镇上。英国小镇在这里不仅是暴力事件的舞台，而且还成为了野蛮的代名词，更有甚者，它还被赋予了一定的政治和历史意义。野蛮人聚集的酒吧叫骂声不断，主人公妻子的无赖朋友又对她的美色虎视眈眈，文质彬彬的主人公屡遭蔑视。在这样的一个地方里，拳头似乎成为了评判一切的标准，发生暴力的冲突只不过是时间的问题。

当然，我们的主人公也不是一盏省油的灯，他身上的暴力因子，要比那些耀武扬威张牙舞爪的无赖们潜藏得要隐蔽得多。

在那副知识分子的外表下，有一种他自己都难以察觉的暴力倾向。像他家里收藏着一个打猎用的超大码“老鼠夹”（捕兽夹）。影片中有一个关于衣柜里死猫的细节：主人公妻子的猫常常打扰着他工作，后来猫的尸体被发现挂在了衣柜里。影片在这里稍微留白，把责任推给了为他们修房子的无赖，但实际上影片要暗示我们的霍夫曼才是真凶。虽然霍夫曼有知识分子的外表，得饶人处且饶人的处事态度，但有种本能般的暴力倾向是他自己控制不了的，他就像是拉紧的弦。

暴力感在多次的冲突中变得愈发强烈，到最终一发不可收拾。忍无可忍的主人公为了拯救低能儿选择了最为“大众化”的解决办法----以暴制暴，跟围攻他房子的野蛮英国人展开了血腥搏斗。整个搏斗过程在影片中占据了很大的篇幅，成为了导演山姆配金法施展暴力美学的大舞台。

与《日落黄沙》中诗意浪漫枪战不同，《稻草狗》的暴力场面被处理得相当写实，热水，钢丝，来福枪，捕兽夹所有随手可得且有一定杀伤力的工具无所不用，打得不可开交，个个狼狈不堪，哪里还有《日落黄沙》里的义薄云天。再加上主人公的武器大多不致命，一来二去反而更加血腥残酷，令人震撼。而且导演还特意赋予暴力场面以战争的意味，搏斗期间留声机演奏的苏格兰风笛音乐分明就是在影射英格兰与苏格兰的战争，再联想一下美国独立战争，房子外面的那些人简直是被冠以了侵略者的名号。

还有值得一提的是主人公珍藏的这个捕兽夹，跟主人公自卫时用的各种“武器”一样，都叫做工具。人类的文明实际上就是建立在工具的使用上，同时野蛮的暴力和战争也是离不开工具，所谓的文明与野蛮恐怕只是一线之间。影片最后还有一个无赖葬身于这个捕兽夹之下，实在是对所谓文明的绝佳讽刺。

跟《稻草狗》有异曲同工之妙的是丹麦导演拉斯·冯·提尔的《狗镇》，封闭守旧的小镇成为了文明链上最薄弱的一环，还有被强暴的妮可基德曼，只不过《稻草狗》里的无赖们更纯粹，强暴女主人不需要冠冕堂皇的“理由”，看起来还是一些未开化的急于交配的动物，至于他最后是死在捕兽夹上实在是最合适不过。 强暴的一场戏也很有意思，亦真亦幻的镜头设计，加上扭曲的特写，快节奏的剪辑，形成了梦幻般的效果。再加上跟霍夫曼另一条线的交叉剪辑，无奈感被推到了极致。