怎么介绍吉安庐陵文化历史「古韵庐陵之吉安戏」

吉安戏

戏剧起源

吉安戏，旧称吉安半班，起源于明万历年间（1573—1620），因江西戈阳高腔途经吉安传至湖南、广东，戈阳高腔便在吉安流行。万历后，由安徽传来的“徽池雅调”也在吉安流行。明代末期，江浙一带的昆曲班社来到吉安，初由单独演唱到与吉安高腔合班演出。清代中叶，湖北楚腔也传入吉安。清咸丰年间（1851—1861），由于战乱，湖南艺人流入吉安，参加吉安戏班演出，湖南湘剧、祁剧便传入吉安，吉安出现戈阳高腔、徽池雅调、江浙昆曲、湖北楚腔、湖南湘剧等诸腔鼎盛的局面。奠定了吉安戏的形成发展基础。光绪九年（1883）秋，赣县戚炳林（绰号草包）随赣州东河戏“连庆班”来吉安演出，结识了吉安的小京官张文澜。由于张酷爱戏剧，当连庆班的大部分演员回赣州后，张于光绪十年春大力资助戚炳林自己组班，成立“吉郡临庆堂”。戚炳林吸收了在吉安的各剧种艺人同台演出。为统一演出曲调，他选定以吉安高腔、南路楚调为基调，加上北路汉调、徽池雅调、吉安花鼓戏、乱弹、昆曲等调，经过三年多的加工、提炼改造，创出了一种有独特风格的多声腔剧种——吉安戏。

吉安半班《拔笋》剧照

戏剧特点

吉安戏是个多声腔的剧种，所唱腔调主要为西皮二黄，是由“高腔”、“昆曲”、“南路楚调”、“北路汉调”、“徽池雅调”、“吹腔”、“梆子腔”及民间小调组成。既有戈阳腔的高亢、刚劲、粗犷，富有淳朴的民间色彩等特点，也吸收了昆曲的绮丽、纤细、优雅之长处，既“俗”又“雅”。

吉安戏的艺术特点是：旦角都由男艺人扮演，直到1922年后，花旦、青衣改由女艺人扮演。表演有一套特有的程式，亮相、抖袖、整冠、理鬓、拉衫子等动作要求很严格。拉衫子，要求花脸过头，须生过眉，小生平肩，旦角平乳；跑马、遛马、勒马、退马都有一整套特定动作。此外，还有一些特技动作，如：扑箱、跌箱，林冲打叉，断桥踢鞋，高台直落，蝴蝶穿花，十八罗汉像，秦灿发怒等。念白为上韵的吉安官话，其中小生、小旦用小嗓，老生用边音，花脸用霸音，老旦、小丑用本嗓。

戏剧传承

明万历初

彭福寿

吉安高腔班

这是吉安戏最早的班社

清光绪七年（1881）

彭万元、彭官生与申豹

“全福祥”高强班

清光绪十年（1884）

戚炳林（绰号“草包”）

组建“吉郡临庆堂”

，后改名“京汉临庆堂”

1952年戚炳林在于都县安福乡病故，改由其子戚江安领班，后改为兴国地方剧团。

1922年欧阳庆臣与戚炳林为争演《五台会兄》中的杨五郎一角，闹得无法演出，欧阳庆臣便带领湖南来的师兄弟，加上部分与戚炳林不合的艺人离开临庆堂，另组一戏班，取名“福兴堂”（又名木脑壳班子）。1924年彭庆福在遂川组建“吉安福临堂”，左庆旺在吉安组建“吉郡大顺班”（后改为仁凤舞台），王寿仔在永丰组建“寿仔班”。德福班1924年创建于吉水县。班主肖德福，吉水县黄桥唐关村人。该班资金雄厚，行当齐全，设备优良，剧目繁多，而且吸收借鉴了汉剧、京剧及其它一些大剧的唱腔和表演手法，对后起的“半班”具有一定影响。

1938年以后，大批京剧著名演员避难到吉安，吉安京剧兴盛。吉安戏班受其影响，改演京剧，吉安戏逐渐衰落，直至湮没。