安徽卫视耳畔中国「安徽卫视耳畔中国在京举办开播发布会」

2月13日，安徽卫视《耳畔中国》在京举办开播发布会。《耳畔中国》是安徽卫视一季度重点打造的大型中国风音乐竞唱节目，在内容上更加专注中国风音乐的呈现和表达。

一季度往往是卫视音乐节目的主战场。此前，浙江卫视《梦想的声音》刚刚收官，湖南卫视《歌手》便接着打响又一轮的音乐类综艺节目之战。虽然《歌手》称不同之前几季的赛事，在这一季度加大了原创力度，但从其首播后的反响中可以看出，这样的“原创力度”已经无法满足早已熟知套路的观众们的胃口了。一线卫视在音乐类节目犹如永不停歇的战争，2017年伊始，各大卫视便细心部署好了每个季度的音乐类节目的播出。无论是刚刚收官的《天籁之音》还是近期开播的《歌手》，一线卫视的音乐类节目无一不是大咖加盟，舞台华丽的大成本高回报的力作。

在一线卫视的音乐类节目大量占据观众荧屏，制造无数话题的同时，非一线卫视的音乐类节目也并未停歇。2016年广电总局召开的广播电视节目自主创新座谈会上提出的“小成本、大情怀、正能量”成为广播电视节目自主创新的新思路。

相比于一线卫视拼大制作、屡有创新却难突破，非一线卫视在音乐类综艺节目的创新尝试中反而更为大胆，并进行了无数次新型模式的开发试验，给音乐类综艺节目开创了一片独具特色的原创天地。在这些模式创新试验中，非一线卫视的模式特点值得原创未来音乐类综艺借鉴。

实验一：《围炉音乐会》LIVE演唱会 情怀

在音乐类节目中，一线类卫视拼大咖吨位、数量已经成为家常便饭，而在二三线卫视音乐类节目预算有限的前提下，如何将音乐类节目中的“大咖效应”做到最好便是个精打细算的技术活。四川卫视的《围炉音乐会》就是将“大咖效应”利用到高境界的节目。虽然《围炉音乐会》一季只有五期节目，但是每期节目请一位乐坛重量级大咖，以这位歌手为中心，在演唱经典作品的同时展开一条条音乐背后的故事线，以“微型个人演唱会 大咖讲述音乐背后的故事”的形式展现给观众。

在每期的节目中，大咖还邀请自己的圈内好友献唱助阵，一起叙旧讲述音乐情怀。节目将“大咖效应”扩大化，可谓博得受众关注的一剂良方。但是节目在注重讲述情怀的同时，也削弱了节目的矛盾对立环节，并且每一期并无明显连带关系或者竞技环节，这种模式下如何让观众形成耐心持续收看习惯成为一个需要突破的重点。

实验二：《王者归来》户外真人秀 音乐情怀重塑经典

在真人秀综艺节目占领半壁江山的综艺市场中，音乐类节目与真人秀节目模式的融合创新尝试屡见不鲜。贵州卫视的《让世界听见》曾将户外真人秀与原创音乐结合在一起，明星不仅参与节目安排的户外真人秀采风，完成各类游戏任务之后进行原创音乐的创作。但模式的大胆尝试之后播放效果并不理想，原因是参与节目的歌手任务过于繁重，无法按预期效果完成任务。而2016年在重庆卫视播出的《王者归来》节目，继续大胆尝试将户外真人秀与音乐节目进行模式融合，真人秀的环节任务难度适中，并且音乐环节部分以“音乐情怀” “重塑经典”形式，不仅增添了节目的综艺感，也让参与嘉宾有精力和灵感进行经典作品的再创作，成为音乐类综艺节目模式创新的成功之作。

在音乐情怀方面，《王者归来》并没有拘泥于歌手讲故事的局限，而是将中国少数民族地方特色与音乐文化融合到一起，不仅在模式上进行了创新，也在内容上为音乐类节目开拓了更广阔的天地。

实验三：《歌从黄河来》民族文化风情 民歌大PK

音乐类综艺节目作为跟风制作的重灾区，同质化现象已经严重充斥市场。相比于只考虑主流观众的收视需求进行大制作的音乐节目，老牌音乐类节目依然默然坚守一席之地，脚踏实地地做好相对小众的传统音乐类节目。山西卫视的《歌从黄河来》便是一档坚守5年之久的民歌类音乐节目。《歌从黄河来》将山西卫视的地域特色融入其中，不仅在节目中新设置了“黄河歌王争霸赛”的PK环节，而且将参与的选手融入民族地域风情，在参赛服装和选曲，配乐乐器上都具有浓厚的地域风情。

民歌的PK环节虽然没有复杂的竞演机制，但是足以让民歌受众看得津津有味。而坚持以民歌音乐作品和民族文化传承为主旋律的《歌从黄河来》提高了音乐类节目市场的多样性。可以说节目形式的创新和多彩的民族文化风情造就了这档“长寿”的音乐类综艺节目，恰好契合了“小投入，大情怀，正能量”的创新方向。

实验四：《我是直播歌手》直播平台 唱歌PK

音乐类节目中大多以选秀或者PK机制成为一个节目吸引观众的引擎。其代表作为观众耳熟能详的《我是歌手》《中国好声音》。此类选秀和PK节目大多都是从国外引进版权的舶来品。但是广东卫视在2016年底收官的《我是直播歌手》这档音乐节目，将新兴的直播平台与唱歌PK 两大元素结合在一起，成为国内首档原创潮人音乐真人秀节目。在“网络直播”平台火热的新媒体时代，这档节目将竞技形式与直播平台相结合，给素人音乐类节目提供了更加亲民且便捷的竞选方式。

“直播”代替的是音乐节目中的“海选”环节，并将直播中的VCR，投票数量等资料编排到赛制中，增加了节目竞技的灵活性。虽然青春选秀音乐节目大势之时已经停留在《超级女声》，但将社交平台融入到音乐PK模式中去，仍值得竞技模式的节目参考尝试。

非一线卫视虽然没有一线卫视的成本与资源硬实力，但是能够放下“收视”包袱，大胆试水模式创新，并且融入地方特色，提供了多样的音乐类节目多样化，为以后的音乐类节目创新之路垫下了基石。这些音乐类节目虽然在一线卫视的节目的喧嚣中显得“雷声不大”，收视效果也并未十分突出，但却在创新之路上下了不小的功夫，进行了各式各样的新型模式探索。这样的节目模式创新虽有诸多不成熟的部分，但对于节目模式的创新尝试无疑是宝贵的经验。

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