解析香港黑帮电影的江湖人物名字「解析香港黑帮电影的江湖人物」

在香港特殊的地理环境及政治生态下，许多带有传奇色彩的历史人物不得已走上了黑帮的不法之路，在香港黑帮电影重新演绎了他们风云诡谲的一生。香港电影发展的30多年历程中，香港黑帮电影里的人物形象特征经过几度变更，他们的形象是随着黑帮电影的发展而不断改变的。

一、正派型——纯粹的英雄人物

80年代末的香港黑帮电影中，塑造了许多纯粹的英雄式人物形象，这类人物往往不落世俗，一心只为追求自己坚守的信念，即使以生命为代价，也要为个人承诺、“江湖”之约而负责，这些因素也正好迎合了港人对浪漫主义情怀主角向往。

比如，在1986年吴宇森的《英雄本色》中，英俊潇洒的小马哥带墨镜，着风衣，一会长衣披身潇洒倜傥的混迹在街头巷尾，一会手持双枪所向披靡睥睨敌人，一会油嘴滑舌一瘸一拐低三下四地为老板擦车，这些表现细节无一不令人惊讶，像这样恣意生活的人，为了给兄弟豪哥报仇，最后仍要一人单枪匹马，飞身扫射在枪弹雨林中。

在1987年紧接着上映的《英雄本色Ⅱ》，为了弥补第一部小马哥遗憾一生，续集当中周润发以他孪生兄弟阿健再次亮相。阿健从习惯动作到外表都与小马哥极为相似，无论是言谈还是潇洒重情义的性格，都和小马哥如出一辙。在影片的最后阿健还穿上了小马哥牺牲时的风衣，让观众们重温了小马哥的昔日的风采。

豪哥和阿杰两兄弟再次联手，豪哥仍旧是大哥气概，阿杰变得更加成熟稳重。影片延续了第一部英雄主义的人物形象。在1989年的《喋血双雄》中，周润发饰演的亚庄与李修贤饰演的李鹰，合力呈现了一个有情有意，真实写意的黑帮“江湖”。

在杜琪峰的影像作品中，这类英雄主义人物则略显悲凉，比如，1998年的《真心英雄》，由黎明饰演的Jack，为了给“狭路相逢”后成为朋友的阿豪复仇，在不问江湖事之时，依然决定重新“出山”，最后虽然复仇成功，但自己也牺牲在枪弹之中。在这些电影中无论是为兄弟两肋插刀的小马哥，还是喋血街头的亚庄，或是快意恩仇的Jack，均是港人希望在现实的日常生活能够触碰到的。

小马哥在事业春风得意之时的洋洋洒洒、毫不掩饰的潇洒风度都是观众所期盼的人生目标，但同时又奢望可以在落魄之时能够像这些电影中的个人英雄一样能够拥有不断面对困难的勇气与持续的坚持，当然也期盼能有像周润发饰演的小马哥这样一身正气、为兄弟奋不顾身的哥们，观众希望凭借小马哥这样的孤胆人物把自己从枯燥琐碎的生活中解救出来，来帮助自己完成个人理想。

二、毒辣型——冷血的暴力机器

在早期的香港黑帮电影中，重点在于描绘男主人公的成长经历及心路历程，让观众在故事情节中逐步与主角一同成长。比如《江湖情》、《江湖接班人》，主要讲述双男主的爱恨情仇。

同时也有将反派刻画入木三分，让观者也愤恨不已的人物，例如1996年公映的古惑仔系列电影—《古惑仔3之只手遮天》中，东升社的黑帮头目“乌鸦”，他对社团利益的企图心极大，因此选择在东升社拥有最大势力范围的荷兰阿姆斯特丹市暗杀蒋天生，再接着将罪名丢给陈浩南，让洪兴社的普通社员都认为是陈浩南勾结外人干掉了蒋天生，以图上位，因此社团公推投票派出大飞围剿陈浩南，陈浩南在乱战中侥幸逃脱。

“乌鸦”趁社团大哥“骆驼”在医院病重，乘机将其谋害，并以此坐上了东升社大哥的位置。“乌鸦”枪杀帮派老大，嫁祸给社团其他人，并且在医院杀害带头大哥，简直将一个杀人诛心、手段残忍的黑社会形象描绘的栩栩如生，让观众都恨得牙痒痒，这样就将乌鸦的形象与正面的陈浩南对立起来。

角色同样残忍的还有2006年《黑社会2：以和为贵》中的李家源一开始，他是个重经济发展的人，对权力没有兴趣，因为他知道有了权带来的也就是钱而已。他加入社团的动机是“我做小贩被人欺负才进社团”，所以他想谋求社团生意合法化，并且一直占主导作用。

但是当知道钱与权密不可分之时，他也追逐权力，其手段之血腥，比阿乐有过之而无不及，吉米比阿乐更高明的地方在于，他运用“恐惧”和“利诱”的能力都比阿乐强。他当选的时候，是“全票通过”。他是个现代和传统的混合体，个性最复杂。

《以和为贵》中套在人脖子上的狼狗、满身鲜血的吉米、直接抡起的铁锤、被肢解并被绞成肉酱的人肉、东莞仔刺向打手武哥的砍刀，无处不体现这男主角吉米的血腥和毒辣，这一切太过真实、令人恐惧、冰冷刺骨，而陪伴着这些场面的不再是节奏紧迫的弹拨乐器，而是幽怨的洞箫和冰冷整齐的提琴，它们逼得你不得不注视着一个个惨烈的场面，并在音乐和情节的控制下一面情不自禁的想看下去。

一面万分恐惧，虽然双手紧紧的环抱自己，但却依然被内心深处的恐惧渗出来的寒意惊吓到颤抖。这类纯粹的冷血人物往往在电影当中都不会拥有好的结局，他们的设置，除了衬托主角的正面形象之外，另一方面是为了刺激观众的内心和感官，“强烈的暴力某种程度上能够起到激起人体生理及心理作用，与此同时也能够利用排斥的心理反应得到舒适和及时的解决方案而使得人们的情感得到释放。

例如说完美的社会各部分构成要将各种极端的思想、人物进行中和作为基础，那么这种暴力就等于是日常人们理性之幕上的一个发泄口，对正常人们终生拒绝的伦理、法律问题的一次试探。”这些暴力、爱好杀戮的人物，让受众的负面情绪有了一个发泄的出口，同时其悲剧的结局也让受众有了“惩恶扬善”的快感，影片当中这类毒辣人物的行为越暴力、越血腥，在最后被惩处的时候受众的感觉就越酣畅。

三、奸邪型——极致的功利形象

在香港90年左右的电影作品中，为了衬托主角的正面形象，往往会通过设置一些奸诈、邪恶、只有“利”而没有“义”的反面形象，这些人物眼中目空一切、只为利益，同时还会动点心思，使点手段，在他们的认知里这个权利斗争的社会里充满了所谓的弱肉强食，并且毫无底线可言。

只要是阻挡了他们的利益与权利没有什么事是做不出来的，一旦不按他意志做事或者存在不愿追随他的人就必定斩草除根，以免被对手所利用。

在1986年上映的《英雄本色》中，谭成为人阴险狡诈、对假钞集团权利事业有野心、个人性格也是奸滑，却最开始在两位兄弟面前表现的老实巴交、做事说话也是斯文、语气柔和，完全看不出对公司老大存在夺位之意，导致宋子豪对他完全毫无防备。

然而勾结台北黑帮在交易的时候趁机打倒宋子豪的正是这位狡诈的“文弱书生”，然后再利用暗杀绑架等龌龊的手段，引诱宋子豪出山，以至于把小马哥和宋子豪均逼上梁山，在最后的枪战中被宋子豪开枪击中脑门而死亡。

《古惑仔之人在江湖》中的靓坤，其“奸邪”则更胜一筹，一出场便操持着一口沙哑的声音，对任何事情和人物都是一种不屑的表情，并且正是他利用手段使得浩南和山鸡反目，逼走陈浩南，并且致使B哥全家灭门，之后还用计赶走了洪兴带头大哥蒋天生。社团的众人对靓坤这一系列的行为感到无比气愤却毫无方法制裁他，一步步加剧了靓坤令人憎恶的奸邪形象。

靓坤奸邪的形象是一种受众心理的铺垫，正是他有这么多的卑鄙行为，才使得陈浩南有机会再次回到社团中来，并且重新组织人手为社团众人报仇出气。所以靓坤的行为越不堪入目、形象越肮脏，越能衬托陈浩南形象的正义。

《黑社会》中的阿乐，从头至尾几乎只穿着夹克和衬衫，并且相信暴力，杀戮能够解决社团内外部问题，在处理社团内部争斗、抢夺龙头棍等事情中极具谋略。杀“号码帮”老大拿下尖沙咀一役，表明阿乐确实智勇双全。

他对权更看重，对钱没多大兴趣，他是被权力带坏的人，一开始还是个好父亲，给儿子买猪骨，并亲自下厨。他没有在竞选时忙于运作，而是静待选举结果。他的转折在于拿到龙头棍那一刻，那个表情的特写，显露了他被权欲熏心的邪恶形象。

阿乐奸邪而又极具城府，夹克衫就是他最好的标志，他以微弱优势当选的第一代领导。在做了一届“话事人”以后，他想打破先例连任两届“话事人”，遭到元老反对，同时又遇到了实力更强、手段更高明的竞争对手吉米，以连任失败、身死人手告终。

四、草根型——黑帮的市井之人

在香港黑帮电影中，草根人物形象众多，他们没有显赫的出身，没有高贵的地位，努力在社会的“夹缝”中生存，如同棋子一般任人摆布，没有选择的权利，有的甚至因为自卑而极度敏感。《旺角卡门》中张学友饰演的“乌蝇”就是如此，时常伪装出一副冷峻的表情，令自己在旁人看来不好欺负，实则憨厚又傻气，除了会四处惹事之外，再无其他长处，常常需要大佬帮忙收拾残局。

他害怕一辈子被人看不起，总是想要做点事情证明自己，但又不肯接受别人的帮助，仿佛一旦受人恩惠，自己就再也抬不起头。在1997年前后，草根人物的塑造更是到达顶峰，刘伟强导演的《古惑仔》系列电影备受追捧，当中的大部分人物都是草根，陈浩南、山鸡、大天等小混混一直处在鱼龙混杂的香港地层社会之中，这些年轻人梦想着能够混入黑社会“江湖”作为抬头做人、走向成功人生的途径。

电影中所表现出来的草根尽管处于社会最底层，但依然会有自己的信念和坚守。到2016年杜琪峰导演的《树大招风》，草根人物的形象发生转变，电影以上世纪九十年代香港“三大贼王”张子强、叶继欢与季炳雄的犯罪经历为原型，讲述他们在面临犯罪情形时的不同抉择。影片中卓子强出生草根，通过绑架富豪、抢劫银行发了一笔横财，却因为追求刺激而闯入大陆警察布下的天罗地网。

他的犯罪更像是无意义的发泄，没有目的，也没有任何的情感追求，只是为了通过不断地犯罪来彰显自己的“存在感”。这些草根人物的塑造，与港人的心理需求密不可分，九七香港回归前后，港人普遍有迷茫、畏惧、彷徨的心态，人们面对困难和烦恼时，自身的优越感会渐渐消散，取而代之的是彷徨，焦虑，所以人们为了保持内心的平衡，需要从外部的事情中区获得优越感。

因此，香港黑帮电影就正好能够帮观众提供这种心理快感。香港黑帮电影中的人物众生相中无论是伟岸高大还是弱小无助的形象，都无可避免的会有低潮的时候，即使吴宇森电影中存在无数正面的英雄形象往往会在故事的前中期意志消沉，并且承受着来自自身压力。所以当观众在观看这些情节时，就能够从这些人物的遭遇之中找寻到慰藉，继而拥有将生活继续下去的力量。

五、亦正亦邪型——黑白交织的个体

到了新世纪之后，香港黑帮电影中纯粹的形象被弱化，取而代之的是更复杂的人物形象，正反面人物之间的关系不再是非黑即白的对立。这种情况尤其在2002年上映的《无间道》中体现的尤为深刻，故事主要讲的是香港黑帮三合会成员刘健明从小服从社团老大韩琛的安排，混进警察队伍，而陈永仁相反从警校毕业从黑社会的底层混起。

十年过去了，两人都不负重望爬到相应的位置，但同时也都身负多重压力，其中刘健明想利用警队身份成为一个真正的好人，从此改邪归正，而陈永仁则期盼着能够尽早脱离黑社会的束缚。香港警察重案组从陈永仁手中得到一批毒品即将交易的消息，紧跟目标人物韩琛，但是情报同样被刘健明释出，因此双方的意图均被识破。

可是这就将双方在对方都有卧底的情况暴露无疑，继而引发双方领导排查清扫内鬼的行动。命运相反却又很相似的刘健明和陈永仁开始在正与邪的角色中接受多重考验。

2017年鬼马导演王晶执导的《追龙》，展现了更为复杂纠结的人物画像，跛豪靠贩毒、开赌场营生，却又坚决不卖毒品给学生。当在泰国枪战之后，小威的意外丧生，对比着其他兄弟的哭天抢地，跛豪冷静的抽烟然后展开报复，在最后给弟弟复仇的时候，强逼肥仔超跳楼身亡，这些无恶不赦的个性，都让这位枭雄颇为瞩目。

一方面，跛豪充满人情味对兄弟如手足并且遵守生意原则，另一方面，又放弃了以往所提倡的完全的正义与道德，追龙代表着的是贪婪的人性，是做事色厉内荏成了一种追求权利与利益的图腾。

《追龙》中跛豪形象完全背离了原先的真实人物，跛豪在电影中被塑造成一个对抗港英政府殖民暴政的民族英雄，而在现实历史之中，香港的黑暗十年却是因为黑帮的势力过大和毒品交易泛滥，而导致了民间生活的苦不堪言，因而在王晶的《追龙》之中，模糊了“正义”与“邪恶”，“黑道”和“白道”，黑帮大哥的跛豪却成为了正义秩序和维持正义的维护者。

同一件事情往往存在完全的不同两面，所以既可能相互克制，也可能相互促进发展，再加之人本身是个复杂的动物，情感更是瞬息万变，历经三十多年发展的香港黑帮电影，有非常多主角印象驻足于我们的回忆里。