鬼乡是真实事件吗「鬼乡是历史也是真相她不完美却赤裸值得观众的掌声与铭记」

电影《鬼乡》讲述发生在朝鲜日据时期，14岁少女正敏，与其他年轻女孩一起，被日本军队强行带往中国充当慰安妇的故事。

影片借助不同时间轴的两条主线交叉交代，一条跟随正敏回到1943年日军劫掠下的焦土，展现侵略者的种种暴行，一条则是由当年幸存下来的少女英熙串起，虽时光荏苒，当年的女孩已是老妪，心里的结却从未解开。最终通过“招魂”这样的媒介，将两条线交织在一起，为观众展现戏剧化处理后的残忍而真实的历史。 不知是否是导演有意为之（女主角在现实生活年仅15岁，拍摄尺度过大毕竟不妥），不同于中国类似题材影片的拳拳到肉，皮开肉绽。

张艺谋《金陵十三钗》中被日本兵虐杀的妓女 影片在表现受害者的非人遭遇上显得相对克制，并没有过多冲击眼球的画面，然而这样的点到为止，更为影片平添一份压抑，叫看的人似乎也身处那炼狱，竟在不留神间有些喘不过气来。

片中女孩们被关进不同房间，遭受日军虐待羞辱 影片中还有一个有意思的人物，日兵田中，第一次来到正敏房间并没有像其他残暴的日军一样，将她当作排泄欲望的工具，而是让正敏躺下休息十分钟。在电影后半段甚至为她偷来了军营地图，帮助逃跑。

庆幸田中对正敏的情感并未落入男女之情的俗套中，他只说正敏长得像自己的妹妹，是啊，她们不过是十来岁的孩子，叫谁不心疼呀。田中像炼狱中的一缕清泉，不足以洗净这满池的血腥，却是满满苦涩中弥足珍贵的甘醇。这样的人物设置，让影片在人性的讨论上又多了分理性的思考，而不单纯是痛与仇恨的输出品。 结尾正敏穿着明黄色韩服，蹦蹦哒哒回了家，出现在失魂落魄的父母面前，笑靥如花，似之前电影里上演的一幕幕都不曾发生过，还是那个年纪女孩该有的样子，明媚又柔和。

片尾正敏终于“回家”，当日一别，竟是诀别，只盼得魂归 母亲一问【现在才回来】，女孩答作【回来啦】，父亲唤道【吃饭吧】，女孩附和【吃饭】，两段来回，像是发生在一个平淡无奇的午后，与之前的种种发生强烈对比冲突，无需赘言，便有直击人心底的力量，眼泪交给画外的人来流就好。

但电影并未止于此，又继续给了几个略显多余的镜头（正敏一家真的坐下来开始吃起了饭），挤兑了观影人想象和反思的空间，多多少少又有些遗憾。 比起网络上通用的【鬼乡】的译名，私认为【归乡】更贴合导演的原意（韩语发音相同）。诚然这是部讲【人比鬼恶】的故事的电影，但主题还是落在了“归”上，如同最后白发皑皑的英熙，在“通灵术”的帮助下，抱着正敏哭着说道“虽然我的身体回来了，但是我的心没能回来”。被唤回的不仅是正敏的魂，也是英熙落在不堪回首的过去里的心。 电影本身并非无懈可击，节奏缓慢；演员演技青涩（甚至可以明显看出女主角在片中随着时间推移演技的进步）；一些逻辑问题（比如为何敌军已至，日军第一反应不是迎敌而是要浪费子弹处理掉朝鲜女孩；以及倒下的日本军再站起来第一件事并不是要打死背对自己的敌军，而是朝女孩子开枪），还有上文提到的没有在适当的地方掐停。

但是对于一部筹备12年，遭投资方撤资数度拍不下去，靠市民的捐款，及演员和制作人员的无偿付出才得以顺产的作品来讲，这所有的瑕疵都显得没有那么难以原谅。 导演的灵感来源 慰安妇受害者日出奶奶的画 我们常说不要忘记历史，那些刺痛人心的故事我们自然不会忘，可除此之外还应该记住什么？很多人记住了［恨］，对一个一手造成这样苦难的民族整体的敌意。常理上来来讲这样的恨无可厚非，好比有人伤害了我珍视的朋友亲人，我对他的恨在情理之中。

可怕的是这样的恨可能终有一天酝酿出危及无辜的人的［恶］，让受害者冠冕堂皇地站上了加害者的位置。我们可以选择［不原谅］，但比起过往的苦痛催生出的“恨”，历史更有意义的地方在于告诫后人不作前人犯过的“恶”。