宁浩 黑色幽默「在宁浩的电影中黑色幽默的人物形象是如何塑造的」

从2003年宁浩拍摄《香火》开始，一直到2020年《我和我的家乡》，他一共拍摄了9部电影，其黑色幽默的人物形象塑造贯穿在他的影片之中，随着时间的推移，宁浩电影中的人物塑造风格保持着相对的统一。

典型人物塑造

齐白石先生曾说过：“太似为媚俗，不似为欺世。”艺术创作与真实生活的关系很微妙，要尽可能的贴近生活又要与之保持着一定的距离。

“文艺创作的实践反复证明，一切成功的艺术形象，总是能够在一定程度上反映出社会生活进程的真实面貌，揭示出社会现象的某些本质意义。体现客观事物本身固有的真实内容。”宁浩就常常将真实生活中的人物，进行典型化地处理，使其感觉既在真实生活中但又拥有典型的不同色彩。

首先，在影片《疯狂的石头》中，一个具有特色的人物是工艺厂保卫科长包世宏，他所在的工艺厂经济效益不景气，已经连续八个月没有给他发工资了。

就在公司随时面临破产的情况下，在厕所的拆迁过程中发现一块价值连城的翡翠，谢厂长为了招商引资对翡翠进行市场拍卖，以期获得高额的拍卖价格来填补工艺厂经济资金短缺的问题。

这一过程中，他为了节省安保费和宣传费，让包世宏来完成保护翡翠这一工作。

机灵、聪明并富有正义感的包世宏运用各种手段与盗贼斗智斗勇，最终成功完成看护翡翠这一重大的使命。

在我们的现实生活当中，像包世宏这样一个生活在社会底层的人有太多，他们渴望稳定的收入，追求着平静的生活。

但在一些生死存亡的重要关头，需要他们站出来发声，需要他们来对抗恶势力的时候，绝大数的老百姓是做不到的。

家长们也常常教育自己的子女：“不要在外面惹麻烦，遇事要先保护自己。”不是因为他们没有最基本的善恶是非，而是他们知道自己力量微弱，面对恶势力自己无力对抗。

从而选择忍气吞声，得过且过；以保证自己本就不易的生活不会途添新的崎岖和麻烦。

但在生活中，就没有就算自己生活在底层，也依旧可以不顾自己安危，依旧敢以一己之力去对抗恶势力的人吗？宁浩就将影片中的包世宏从真实生活中拎了出来，使他面对强大的恶势力仍可以坚守自己的底线，用正义、使命、责任和担当来守护一方平安。

塑造这样的人物，使其在保证生活的真实性的同时具备了典型的象征意味。

与包世宏形成鲜明对比的，则是电影《香火》中的和尚。

现实生活中，一般来说，寺庙里的和尚给人的印象是一心向佛，脱离世俗、远离红尘的，影片中的和尚确也具备了这些特质，这是生活的。

但往往人们会忽略和尚也是需要挣钱，需要靠香火钱维持着生活的，所以片中的和尚为了挣钱重塑佛像的种种行为，又是一种典型的。

宁浩通过塑造这样典型化的形象给观众带来和真实生活不同的感受。

“不像不是戏，太像不是艺”。特定的戏剧环境为真实生活中的人物塑造了典型的形象，是现实主义作品最为突出的一大特点。

而在宁浩导演的这些作品中，主要人物都是现代社会中的边缘人物，他们渴望富足的物质生活也有想要自由的精神世界，但他们都被自己的认知和眼界所局限，信仰在他们生存的现实面前显得微不足道，但这些人物往往无法割舍心底对于精神世界的追求，他们看中物质但更需要精神，这也是这群人在现实的大背景下悲苦与无奈的写照。

宁浩电影中将生活真实与艺术真实巧妙地融合在一起，谱写一群小人物的生存悲歌。

小人物题材的黑色幽默元素

在宁浩的电影中，由于常常采用诙谐幽默的语言风格，来嘲讽普遍存在的社会问题，因此在角色上常会选择底层小人物。

在这里挑选几个宁浩电影中，塑造相对成功的小人物进行阐述。

首先，在影片《疯狂的石头》中，道哥是生活在社会底层的小人物，一个成熟、冷静、有头脑甚至有些职业的盗贼，他能够根据每次的任务制定特有的计划，同时他也想要出人头地，赚钱发财，渴望过上富人的生活，从争夺翡翠中我们看到他不惜自己的性命也要得到的性格侧面，难免有些急功近利，但可惜的是他每次的任务最终都以失败告终。

而当他在两个小弟的面前，理性、沉着、遇事不急不躁的大哥风范又显现出来，当黑皮用粗暴的方式解决问题时，道哥会不断地提醒黑皮注意素质，而当他的女朋友和他分手之后，他选择采用法律手段解决，这也可以说明他性格中成熟的一面。

但看到这里观众应该会莫名地笑出声，一个被边缘化的盗贼居然会用法律来解决自己的感情问题，一个自身素质都成问题的人会要求别人有素质，如此荒诞的人物行为方式设计难免让观众感到诧异，但诧异过后是观众对这个非传统的盗贼的理解。

在影片《黄金大劫案》中，主人公小东北就是一个街头的小混混，基本没什么文化和基本素养，他自己也说自己是街溜子党，整日在街头游手好闲，时不时地坑蒙拐骗、沿边乞讨，甚至有时还趁乱打劫，但就这样一个有一顿没一顿的连自己生存都困难的小混混的形象最后蜕变成一个民族英雄，着实让人诧异。

但仔细琢磨编剧对人物的设置，你就会发现人物突转的合理之处。

有一次他偶然得知救国会打劫黄金的事情之后，在确定可以赚很多钱后便决定与其积极合作，但他不了解救国会，更不愿意成为救国会的一员，他只想赚钱过上富足的生活。

但随后日本人为了得到黄金，想办法要挟他，拿他的父亲做人质，仍心存善念的小东北相信了日本人，但日本人最后却把他的父亲和救国会的人全部杀害了，这一个外力给了小东北人物突转的动因，国仇家恨一时间涌向小东北的心头，小东北由一个道德败坏的小混混变成一个富有正义感的民族英雄。

无论是《疯狂的石头》中的道哥或者《黄金大劫案》中的小东北，都不难看出生活在底层的小人物总想过上富足的生活，但由于这些人物普遍具有认知的局限性和对于物质欲望的贪婪，他们身上的悲剧命运也显得尤为明显，但宁浩导演并不会一直延续这类型人物的悲剧命运，而是在类型人物的基础上塑造丰富的性格人物，这样观众既可以欣赏相对统一的导演风格，又对影片中人物塑造的创新性有了更多期待。

作为反衬的“精英阶层”形成的张力宁浩电影的主人公侧重描绘底层小人物的生活困境，但为了表现出更强烈的外部冲突，通常也会设置与之呈现明显对比的精英阶层。

在电影《疯狂的石头》中，冯董是一个建筑开发商，他阴险、狡诈、狠毒，他的目标是得到工艺品厂的土地，当他得知工艺品厂发现一个价值连城的翡翠时，特授意秦经理从国外请来国际大盗——麦克来帮助他得到翡翠，但最后费尽心机却自食其果。

虽说冯董是一个企业家，属于精英阶层，按理说他应该是社会某一领域的中流砥柱，对社会的发展起到较好的推动作用。

但他面对翡翠即利益的诱惑时仍显示出一副势力的丑恶嘴脸，认为自己可以一手遮天、不受法律的约束，可以利用自己的人脉得到他想拥有的一切。

影片最后的结局却被自己雇佣的麦克一剑封喉，结束了生命。

冯董以他的经济条件本可以过上富足的生活，但他仍不知足，对于钱财的欲望最终害死了自己。

宁浩电影中的精英阶层都被当成反面人物来设计，除了《疯狂的石头》中的冯董，在《疯狂的赛车》中的李法拉同样也是对金钱贪婪的商人。

不但阴险、狡诈、恶事做尽，同时更是一个情感淡漠之人。

从让耿浩的尿检呈阳性到雇凶杀害自己的妻子，从宣传虚假药物到谋取不良钱财到最终的锒铛入狱，李法拉是一个典型的反面人物。

如此堕落的行为方式使李法拉已经完全不相信人性之善良。

不过恶有恶报，最终李法拉被警察逮捕受到应有的惩罚。

李法拉代表了当下众多的黑心商人，他们以坑蒙拐骗的手法骗取平民百姓的钱财利益，这种现象的背后一部分原因是这些商人的急功近利，同时法律意识淡薄，更重要的原因是不相信人性本善，错误的价值观导致他们越走越远，最终走向法律和道德的对立面，成为国家、社会和人民所痛恶的对象。

无论是冯董还是李法拉，他们都相信自己可以一手遮天，甚至可以支配别人的命运。

在这类群体的眼中，他们只相信两种东西：权利和财富，其余一切都是虚无。

也就是这样的价值判断使他们的前行方向与社会主流价值的方向相悖离，最后的结局只能是自食其果，落得一个悲惨的下场。

在社会中，还有众多像冯董和李法拉这样的不法商人，看似已经有了很富足的物质生活，但自甘堕落。

宁浩在影片中对这类角色的设置，意义和价值也在这里凸显：贫穷和富有不能改变过去、现在和未来，但可以决定一个人的生活道路和价值选择。

人物“翻转”推动情节发展

在宁浩的电影中，主要人物在影片前后的“翻转”是人物塑造的重要特征。

《黄金大劫案》中的小东北，正是导演基于当时的全民族共同抗日背景下对主人公小东北设定的人物“翻转”；《无人区》中的有非凡职业能力但急功近利的律师潘肖，为了一己私利，独自前往西部小镇为撞死警察的盗猎团老大洗脱罪名，最终他成功打赢官司。

但潘肖拒绝了老大缓交律师费的决定，最终老大决定抵押一辆红色轿车给潘肖，潘肖开着这辆车驶进无人区的公路，这便是“翻转”的开始——从与两个卡车司机发生争执到巧合地遇到了盗猎团老二，接着又与一家加油站的老板和一个名叫娇娇的女人产生了关系。

一系列冲突的设计，给予了潘肖这个人物的“翻转”提供了条件，影片的结尾处，小潘从影片开始的一个追求名利的律师转变为勇救他人的英雄，并且在与娇娇的相处、交流和多次互救的过程中，彼此产生情愫，最后一次正当潘肖准备救娇娇时，他将轿车点燃与老大同归于尽。

潘肖“翻转”的背后是情感、道德与正义的呼唤，是信念、理想的执着的坚守。

他是一名职业律师，是社会的高级知识分子，他应该有最基本的职业道德和职业操守。

而影片的结尾也用比较完美的结局来证明了他作为一个人的价值与使命。

宁浩的影片通过剧情的发展来“翻转”角色，也亦或是说通过角色的“翻转”来推动剧情的走向。

角色的出场就意味着“翻转”的开始，而观众在观看的过程中渐渐感受到“翻转”所带来的角色的“温度”变化，无论的“降温”还是“变暖”；这一过程都是那么的理所应当、那么的顺其自然。

角色随着剧情的推进而逐渐变化，使观众更加容易感同身受，更容易引起其思考。

总体来说，宁浩电影的人物设计不仅注重背后的价值选择，也注重细节对于人物的刻画，人物性格的养成和所处的自然环境、社会环境以及教育环境着有密切的关联性。

因此，作为创作者，首先应当在观摩影片的同时，深入思考不同人物性格背后的决定要素；其次，透过人物外在的表现挖掘塑造人物角色的的行动张力，因为戏剧的本质是动作，那么电影表演在某些方面也应该向戏剧学习，通过人物动作来表现人物内心；最后回到创作，将理论研究所得通过实践创作进行检验，不断摸索人物表现，不断丰富人物细节，最终能够塑造出鲜活的人物。