黑泽明电影的秘密之六三船时代第3节默契期19541960

1954年，黑泽明创作上达到了一个巅峰，那就是《七武士》。

在这部电影里，黑泽终于找到了可以大肆发挥的题材“武士”，并且对三船的形象，进行了创造性的革新：留着胡子，这点在《罗生门》已经尝试过。后来在《用心棒》里也是如此。

《七武士》的杰出成就，除了三船敏郎、志村乔、千秋实等人的精彩表演，再就是黑泽的剧组，完美得再造了“日本战国的生活风景”，甚至连环境音都是“做出战国时期效果”的，于是让演员们的表演更加自然生活化。（关于《七武士》的创作过程，建议看看花絮。）

在这部戏里，三船的表演已经出神入化了。之前的电影里，你能看出三船很努力地在表演、在塑造，但从这里开始，他脱离了演员的那个层次，进入了更好的境界：随心所欲，不逾规。

1955年，《活人的记录》。这大概算是一个失败的剧本，三船演成这样已经很不错了。自此，志村乔失去了重要的角色。

1957年，《低下层》。香川京子第一次出演黑泽的电影，与三船的对手戏十分精彩。她曾经在《东京物语》里演小女儿。后来又出演了黑泽的《懒汉睡夫》、《天国与地狱》、《红胡子》、《袅袅夕阳情》。

同年的《蜘蛛巢城》，主题是“阴谋”，“阴谋”里面又是女人扮演了重要角色。和后来的《乱》相似，都是改编自莎剧。

1958年，《战国英豪》，是一部最纯粹的电影。在这部电影里，黑泽又展现了他惊人的塑造能力，尤其是“驿站”、“拜火节”，他的复古能力真是让人叹为观止。

单从故事上来讲，这电影可以作为编剧们学习的范本。话说就是这部电影，就启发卢卡斯拍摄《星球大战》。

1960年，《懒汉睡夫》。这部电影太注重思想性和批判性，消弱了演员的表演。即使如此，三船敏郎和香川京子的合作还是十分成功的。

另外，这部电影对“光和影”的运用，有很大的突破性。