张国立影视「张国立在多部电影中形神兼备的微相表达有何作用」

贝拉·巴拉兹对于“微相学”这一术语的定义是：“根据细微的面部表情变化来体验和了解人物内心活动的细微变化。”

而欧泽纯先生在国内首本以影视微相为研究对象的专著《影视微相艺术论》中指出：“微相艺术的基本内涵是，演员通过面部表情和形体动作，刻画人物性格特征和心理活动极细微变化的过程。”

同时还进一步界定人的面部表情为主微相，肢体动作则为副微相。主微相和副微相的彼此配合，细节之处都可形成千变万化的组合，充分展现出人物细腻复杂的情感。

张国立在表演当中，无论是外部形象塑造还是表情神态上，都善用主微相和副微相的配合，因此才能在大银幕中，用极小的细节表演抓住观众的眼球，准确的传达人物内心的变化。

外部形象塑造

张国立所塑造出来的形象无一不具备鲜明的个性特色，将不同历史时期、时代背景、性格特征的角色都把握得十分准确饱满，往往在一出场时就能够传达给观众关键的人物信息，给观众留下深刻印象。

这与张国立对角色的准确分析和外部形象塑造技巧都是分不开的。张国立善于利用环境、服装、造型等外部道具，甚至能够对于自身的气质进行一定的改造。

比如在《一声叹息》中，张国立饰演的梁亚洲第一次露面，使用了一个长镜头顺着走廊拍摄过去，到了逼仄的长廊尽头，镜头向左侧一转，出现的是一间宽敞明亮的白色浴室，张国立裸露着上半身，身上披着条白色浴巾，鞋子也不穿，胡子拉碴，头发杂乱，叼着烟，正戴着眼镜用电脑噼里啪啦的敲字。

这样衣冠不整、漫不经心、邋里邋遢的状态，让观众立刻就明白这是一个埋头写作，不会照顾自己生活，为了找写作灵感能够作出奇怪行为的作家。看见陌生女孩之后，立刻收拾屋子，穿上衣服和打招呼时羞涩的笑容和不自然的状态，又让观众能看到这个人物朴实率真的一面。

而在《建国大业》中，张国立所饰演的蒋介石的首次出场，他风度翩翩、挺拔亲和、脚步沉稳、穿着服帖的中山装，透露出了一丝成熟持重，温和而标准的笑意、养尊处优的气质、处变不惊的姿态都完全吻合角色当时的地位。

同时，张国立还善于使用人物形象上的变化来体现人物性格和人物命运的转折，比如在《1942》中，张国立饰演的老东家在逃荒路上经历了极多变故，从物质条件到心理状态都发生了极大的变化，除了剧情讲述以外，仅仅通过人物形象的对比，就能直观感受到这种变化。

人物形象构思是演员创造角色的重要过程，演员对角色在剧本中的形象进行分析和认识，然后通过对生活中类似人物的观察和联想，从而在对角色认识的框架中进行一定的想象和填充工作。

然后将脑海中所构想的那个人物形象的细节外化出来，丰富角色的表情、动作、语态、气质、生活习惯等部分，并且补全剧本中未展开描述的部分，将角色的“心象”创作成一个完整的人物，再在镜头前表现出来。

对角色的详细创作和塑造也是张国立能够创作出诸多典型角色，并给观众留下深刻印象的重要原因之一。

表情神态微相

人的表情是多种多样的，和内心活动以及思想感情也是最为关联紧密的。演员对于面部表情的熟练使用是表现人物状态的最有效的工具，同时也是直观体现人物性格的一种方式。

张国立在塑造人物形象时，除了善于运用机械化的表层表情处理，还能够更深层次地调整好自己的微相表情，使得他的表演更加富有隽永的魅力和情感的深度。

《1942》中，老东家带着闺女逃荒到后期，已是无力维生，这时遇见了前来卖人的掮客，闺女自荐枕席说出自己念过书识过字，被人认出这曾经是财主家的闺女。

老东家曾经富甲一方，如今也沦落到如此境地。因此被人点破这一事实时，老东家微微转过身去，生怕面对旁观者的眼光。

眼睛向侧下方看去，嘴角微微抽搐，单侧眉毛向上抬起，表示出了老东家在面对这一时刻的羞愧难堪、心绪紧张等心理活动。

随后在女儿被顾客仔细审视查看时，张国立所饰演的老东家又忍不住探头出去关注结果，眼睛中透露出一种既不情愿又期盼女儿能活下来的复杂意味，嘴巴不自主的张开，仿佛欲言又止的要说些什么，最后什么声音也没能发出来。

女儿被选上之后，两人都有些开心并吐出一口气的感觉。女儿能活下来，自己和孙子靠着卖女儿换来的粮食也能活下来，想到这里张国立露出了一个相对明显的笑容。

然而张国立发现女儿看到了自己的笑意，顿觉这个高兴情绪出现的极不合适，可能让女儿误解，于是笑容还未展开便很快地消失，卧蚕下方的肌肉有些颤抖。

心里忽然生出一种悲哀和对自己无能的愤怒，五官皱成一团，无奈又愤恨地自言自语：“我辱没先人啊。”

这一段的面部表情层次分明，逐渐递进，最后将人物和观众的情绪都推到顶峰时发出感慨，也让观众们都能够一定程度上感同身受，被张国立细腻写实的表演所折服。

张国立每一个动作，每一寸面部肌群的熟练运用，每个细节的设计，都倾注了演员创作的心血，来自于不断对内心世界的挖掘和分析，这也是微相表演艺术对于演员在二次填充出作家没有在剧本中详细展开部分的最重要意义。

眼神中的丰富情感

在人的面部五官中，最能够起到表情达意作用的便是眼神。“眼神不是简单的物理特性可以描述的，其最核心也最神秘之处便在于它可以用于情感的交流，眼神之中所携带的信息甚至不完全出于你的本意。”

眼神能够传递出语言、动作、表情等都无法表达的丰富内涵，极大的提升了演员表现力，深刻的传递出人物的喜怒哀乐和内心情绪波动。尤其是在电影这一区别与戏剧舞台表演的艺术形式中。

随着镜头景别的推进，演员的面部表情将会被极度地放大，在特写镜头中，演员的面部表情若是幅度过大，将会给观众造成一种戏剧化的夸张感，从而削减表演的真实感。

因此在特写的电影镜头中，演员应该多用眼神来传递较为激烈的情绪。而这一点，也是张国立的表演艺术方式之所以非常适合电影表演的原因之一。

《一声叹息》中，张国立所饰演的梁亚洲在照顾醉酒后的女助理李晓丹时，微醺状态下的李晓丹衣衫不整，陷入一阵奇异美丽的迷失中。

梁亚洲一边附和李晓丹的醉话，眼神不经意地扫过李晓丹紧致秀丽的脸颊，随后是潮红修长的脖颈，两人之间没有一句暧昧的台词，但眼神之间交流和碰撞出的火花，若有若无的肢体接触与碰撞，所有的心动、诱惑、情愫、挣扎、欲拒还迎都在眼光流转中含蓄的表现了出来，那种微妙的试探和欲望尽在无声的眼神中自然的流露。

《建国大业》中，张国立面向远方，又仿佛是在看未来，眼神中流露出一丝无措和悲哀。

然后看到相貌堂堂的儿子顺从地陪自己一同坐在地上，心中既是“我家有儿初长成”的欣慰，又有慈父的拳拳舐犊之意，随后在和儿子谈论到当前局势时，眼神中不自觉带出几分威严和认真。

在这段戏中，张国立所要表达的感情如此之丰富，面部表情和动作的变化却不多，这一方面是由于所创作的题材和电影类型都相对严肃，另一方面也是出于政治领袖必须喜怒不形于色的沉稳气度。

因此张国立将重点放在对眼神的运用中，通过眼神及眼部周围肌肉的配合来传达情绪，同时更深地体现出人物性格。