编剧必须注意的人物设定参考什么「编剧必须注意的人物设定参考」

我们在不同的影视作品、小说、故事中，常会看到不断重复出现的人物类型和关系模式，这种共通性源于跨越了文化、国家背景的人性最基本特征，因此也成为编剧塑造人物的一个重要工具。今天就为大家介绍由传奇大师沃格勒所提出的7种人物原型（Character Archetypes）。他吸收了卡尔荣格的心理学思想和约瑟夫坎贝尔的神话研究，提出了“英雄之旅”的概念，将故事模型分为“英雄之旅”的12个阶段；将故事人物总结为英雄、导师、信使、阴影等不同原型。此理论一出，立即震动了西方编剧界，而他的著作《作家之旅》也被公认为好莱坞电影人的必读书目。

沃格勒和他的著作《作家之旅》

沃格勒在《作家之旅》提出了以下7种人物原型：

英雄（Hero）信使（Herald）导师（Mentor）看门人（Threshold Guardian）阴影者（Shadow）变形者（Shapeshifter）骗子（Trickster）

人物原型是故事模式中一个关键的要素，用沃格勒的话说就是“人类精神运作准确的模型，真实的心灵地图。”从更深的层面来说，这些人物原型其实反映了人类内心与精神世界的不同侧面。

熟悉这些人物类型，还不足以帮助我们完整地定义一个角色，但会帮我们解答一个角色为什么会出现在故事中。这是一个都很有效的工具，不过建议在故事已经初步开发成形后再采用，而非一开始就对号入座地设计人物，因为这样可能会大大降低故事的自然度和有机性。

英雄（Hero）

戏剧功能：

主人公是故事的主角，在故事中进行最主要的决定性行动。英雄作为观众认同的焦点，随着电影的进程作为一个人而成长、改变。英雄的成长是建立在他做出巨大牺牲的基础上的。

心理功能：

在弗洛伊德学说中，英雄代表自我（ego），是心灵中负责形成独特的个人身份感的那一部分。“英雄之旅”代表着自我渐趋完整的过程，通过发现和认知自我未知的层面，识别和自我认知方面的结合。（这些方面由其他原型表示）。

《肖申克的救赎》踏上追寻自由之旅的hero

我们开发故事时通常最为关注英雄（主人公）的旅程与变化，从他/她的外在目标（want）、内在需求（need）、人生梦想（life’s dream），到他遇到什么障碍、发生什么人物转变、以及有什么背景故事，如何让观众更加关心主人公的命运，这是我们讲故事的主要内容。

信使（Herald）

戏剧功能：

信使以某种方式宣告或呈现：主人公即将发生转变，并发出挑战来召唤英雄冒险。信使可能是一个人，也可能是一个力量。可能是地震中的第一次震动，可能是飓风中暴风雨的初次降临，也可以是一封电报、一个电话。如果信使是一个人，在故事过程中还可以预告其他的转变。该人物可以有自己的动机，希望主角踏上旅程。信使宣布即将发生改变的消息可能是对观众，而非直接对主人公，例如星球大战中达斯·维达第一次出现抓住莉亚公主、宣告平衡即将被打破时，天行者卢克还没有登场。

《星球大战》中第一次出场的维达充当了信使

心理功能：

信使具有宣布需要改变的心理功能。如沃格勒书中所提到的：“当我们内心深处准备好要改变的时候，我们自己会知道，并给自己发出讯号。”这可能是一个梦中的人物，一个真实的人，或者一个我们产生的新想法。

导师（Mentor）

戏剧功能：

导师是一个聪明和经验丰富的人物，通常是以教学或训练的形式来帮助英雄。导师可以激励英雄，帮助他克服恐惧或不确定性，或充当英雄的良心，指导他对是非的理解。

心理功能：

导师代表了“超我（higher self）”的心理层面，它是英雄的“最高理想”，是我们身上“更聪明，更高贵，更神圣”的部分。

导师与英雄的关系是非常常见的，具有丰富的象征价值：父母与孩子，老师与学生，医生与病人，上帝与凡人……导师不一定是正义的，可以是一个智慧的老魔法师（星球大战），一个头发花白的拳击教练（洛奇），可以是一个连环杀手（沉默的羔羊），也可以是一个嗑药滥情的不良花花公子（社交网络）。导师同样可以不必要是人，可以是一个人的人生哲学、座右铭等等。

《沉默的羔羊》中的反派导师汉尼拔

导师的作用是，帮助英雄准备面对未知，他们提供建议、指导、线索或者有用的装备，也帮助他们克服内心的恐惧和疑惑。不过，导师只能帮英雄到这里，最后英雄还是得独自面对一切。有时候导师还得踢英雄一脚促使他踏上冒险之旅。

看门人（Threshold Guardian）

戏剧功能：

看门人是在英雄前进的关键时刻暂时阻止他们的人物。?看门人不是真正的反派，他们制造的障碍或测试，是英雄已经真正愿意接受的挑战。看门人同样也不一定是人，可以是一场暴风雪。

心理功能：

看门人代表着我们在日常生活中可能会遇到的障碍（坏运气，歧视，压迫，他人的敌意等），以及我们内心的恶魔（情感创伤，恶习，依赖，自我局限等这些阻碍我们的成长和进步的因素）。

《绿野仙踪》中的看门人也是字面意思上的看门人

阴影者（Shadow）

戏剧功能：

阴影者是故事中的反派，是英雄直接对抗、需要打败的对手，通常包含了主人公最大的恐惧。阴影者作为一个人物，需要由自己的动机，如果这个动机对观众来说是可理解、合情理的，而非为了使坏而是坏，那么你的故事到达一个新的层次。

心理功能：

阴影者代表主人公性格的阴暗面——被压抑的恐惧、欲望和无法透露给他人甚至是自己的创伤记忆。

变形者（Shapeshifter）

戏剧功能：

变形者以迷惑或说谎的方式误导、阻碍英雄，他们对主人公的忠诚可能随着故事的发展发生了变化，例如和主角是曾经的朋友，后来却背叛主人公，或泄露了主人公的秘密。变形者给叙述带来了不确定性、紧张和悬念。

心理功能：

变形者往往和英雄是不同的性别。对于男性主角，代表着他们不被认知的、神秘的“女性面”心理；对于女性主角，则代表其未被认知的、神秘的“阳刚面”心理。

《本能》中莎朗斯通的角色就是一个变形者

骗子（Trickster）

戏剧功能：

骗子是通过开玩笑和恶作剧给电影带来喜剧调剂的人物，即我们通常理解的在故事中负责笑点的人物。骗子是一个挑战“现状”的人物，可能会在电影第二幕中对主人公提出反对意见，但被主人公拒绝；有时也会帮助主人公克服前进的障碍。但就对故事主线的影响来说，这是一个相对次要的角色。

心理功能：

骗子代表了以嬉笑眼光看待世界的能量，以及想要改变的渴望。

《狮子王》中的trickster彭彭和丁满

人物原型不是僵化不变的，并非一个人物从头至尾在故事始终只扮演一个角色，人物原型更多是从在故事中起到的功能与效果（可能是暂时的，阶段性的）的层面上来说的，具有灵活性。可以把人物原型看成是一个个面具，主角在故事的探险旅程中，需要的时候就会暂时地戴上。一个角色可能在故事的开头充当了预言者的角色，然后又转变成小偷、导师、阴影者面具。

人物原型的概念，是理解角色在故事中的目的或功能不可或缺的工具。可以帮助我们决定、衡量以及充分发挥处每一个角色的作用。这是世界讲故事通用的语言，能够善于借助这一工具的能量，对编剧来说十分重要。